Троны и тронные кресла. Личные вещи ивана грозного Легенды, связанные с костяным троном

Древние государственные регалии принадлежат к наиболее значительным государственным символам. К ним относятся венцы, короны, скипетры, державы, меч, бармы, щит, троны. Однако государь являлся в полном облачении лишь несколько раз в год – во время важнейших церковных праздников и на приёмах особо важных иноземных послов. Некоторые регалии использовали лишь единожды при жизни монарха. В настоящее время подлинные регалии Московского, а позже Российского государства хрнятся в коллекции Государственной Оружейной палаты Московского Кремля. В этой статье мы расскажем о царский регалиях в хронологической последовательности, начиная с самых древних.

Царские регалии в коллекции Оружейной палаты

Самым древним символом княжеской власти является меч. Впервые его стали изображать ещё на древних иконах. Чуть позже к мечу добавился щит. Таким образом княжескую власть в первую очередь символизировало оружие, в древние времена – щит и меч. Однако государственный щит и государственный меч в коллекции оружейной палаты относятся к XVI-XVII векам.

О щите – ниже.

Самая древняя регалия, представленная в нашей сокровищнице – это шапка Мономаха. О ней подробно рассказано в статье . Кратко повторим основные факты.

Царские регалии. Шапка Мономаха

Существует старинное “Сказание о князьях Владимирских”, согласно которому Владимир Мономах венчался на Великое Киевское княжение Шапкой Мономаха. Сказание гласит, что венец подарил ему византийский император Константин Мономах, приходившийся дедом киевскому князю. (Подробно о “Сказании о князьях Владимирских” рассказано в статье ) .

На одном из барельефов Мономахова трона видно, что князь Владимир изображён в шапке Мономаха.

Мономахов трон. Фрагмент

Историю о том, что византийский император пожаловал эту шапку давнему предку Грозного, активно распространяли во времена царя Ивана. Однако это не более, чем красивая легенда, придуманная для объяснения (легитимизации) нового статусного звания Государя Всея Руси. Ещё в XIX веке историки опровергли византийскую версию происхождения Шапки Мономаха.

По сей день существуют три версии о месте изготовления этой регалии. Согласно первой из них, шапку Мономаха могли изготовить в Византии, но не при императоре Константине, а гораздо позже, во время правления Палеологов в XIV-XV веках. В пользу этой версии говорит то, что скань на изделии очень высокого качества, характерная для византийских мастеров.

Есть и другая гипотеза, согласно которой шапка Мономаха имеет центральноазиатское происхождение. На это указывает мотив цветка лотоса в её украшении. Вероятным местом её изготовления могут быть Самарканд или Бухара.

Третья версия гласит, что это работа греческих мастеров, работавших в Москве.
Возможно, что шапку Мономаха подарил Ивану Калите татарский хан Узбек. Подобный подарок был подношением хана своему вассалу, поэтому при русском дворе такую версию замалчивали и выдавали венец за византийскую работу.

Надевали шапку Мономаха не на голову, а на особую шапочку, сшитую из парчи.

Церемония венчания на царство

Все средневековые правители, в том числе и западные, в символах государства ориентировались на Константинополь. Во многих европейских государствах существовали короны, похожие на венец византийского императора. На таких коронах почти всегда изображали Христа в венце. Таким образом отражалась идея божественного происхождения власти. Государь есть помазанник Божий и проводник учения Христа на земле.

Корона Константина IX Мономаха. XI век. Фото с сайта http://botinok.co.il/node/52192

Первая подробно описанная относится к концу XV века. Государь Иван III венчал своего внука, царевича Дмитрия Ивановича, на Московское княжение золотым венцом, т.е. Шапкой Мономаха. Известно также, что на него возложили бармы – золотые цепи. Происхождение барм историки ещё не объяснили.

В церемонии венчания на царство на Руси также присутствовал обычай осыпать князя монетами. Хотя известно, что в Византии и на Западе монеты кидали в толпу. Скорее всего, русские послы, бывшие на торжественном венчании императора в Константинополе, не совсем поняли этот обряд, или неточно передали его. Поэтому у нас самого князя осыпали монетами. После чего присутствующим на церемонии разрешали их подбирать.

Последнее венчание на великое княжение состоялось в 1534 году. Тогда венчали малолетнего Великого Князя Иоанна IV Васильевича. В 1547 году Иван IV венчался на царство, изображение этой церемонии сохранилось в Лицевом летописном своде.
Кроме меча, щита, шапки Мономаха и барм одной из важнейших государственных регалий является крест. В коллекции Оружейной палаты в крест вставлена щепочка подлинного креста Иисуса Христа.

Регалии царя Иоанна Васильевича IV Грозного. Царские регалии

Шапка Казанская. Царские регалии

Вторым по древности венцом в коллекции регалий Оружейной палаты является ШАПКА КАЗАНСКАЯ . Она не дошла до нас в первоначальном виде, в начале XVII века её переделали. Первоначально Казанскую шапку венчал большой изумруд, который мы сейчас видим на шапке Михаила Фёдоровича.

В отношении места её изготовления также нет единого мнения. Возможно, она была изготовлена в Москве во времена Ивана Грозного в честь завоевания Казанского ханства и повторяет собой венец татарского хана. Возможно, что это подлинный венец правителя Казани, взятый во время похода Ивана Грозного в качестве трофея.

Загадкой для исследователей является состав материала тёмного цвета, образующего фон Казанской шапки. Достоверно известно, это не чернь и не эмаль. Чтобы провести химический анализ материала, нужно соскоблить небольшую часть покрытия. В настоящее время это не представляется возможным. Учитывая неизвестную технику изготовления этого фона, Казанская шапка имеет, скорее всего, не московское происхождение.

У иностранцев венец подобной формы вызывал ассоциацию с папской тиарой. Они полагали, что Иван Грозный посягает на мировое господство. На Руси во времена Ивана Грозного появилась легенда о том, что Рюрик был потомком римского императора Августа.

При венчании на царство Ивана Грозного, в 1547 году, первого русского царя не мазали миром. Первым государем, кого действительно «помазали» на царство, был его сын, царь Фёдор Иоаннович.

Костяной трон. Царские регалии

«Костяной трон» хоть и называется троном Ивана Грозного, возможно, не имеет отношения к этому царю.

В этом троне есть пластины, которые датируют XVI веком. Кроме слоновой кости в нём присутствуют моржовая кость, кость мамонта и даже говяжья. Русские мастера в разные времена ремонтировали трон и некоторые утраченные элементы сделали из говяжьей кости.

Подлинная слоновая кость находится в первом ярусе трона, где изображены сцены помазания царя Давида на царство. Ниже находятся изображения языческих, античных сцен, взятых из греческой мифологии. Именно поэтому историки делают вывод о том, что трон собирали по частям из разновременных элементов.

Костяной трон. Фрагмент

Двуглавый орёл, расположенный на спинке трона – это символ империи. Он изображался не только на гербе Российской, но и Австрийской империи. Есть версия, что вместо орла на спинке трона прежде было изображение Юноны.


Может быть трон и принадлежал Ивану Грозному, но привезли его в Москву позже.

В XVIII-XIX веках возникла легенда о том, что этот трон привезла в Москву греческая царевна София Палеолог в конце XV века. Интересно, что Ивана Грозного дважды изобразили на этом троне. Известна скульптура Антокольского, где царь изображён сидящим на костяном троне. также изобразил этот трон. Хотя у историков при этом возникает вопрос – что делал этот трон на женской половине дворца, где и произошла трагедия, послужившая сюжетом для полотна Репина. (Оба изображения экспонируются в коллекции ГТГ).

Регалии царя Фёдора Иоанновича. Царские регалии

Бармы

Бармы, которые также входят в состав государственных регалий, сейчас экспонируются в витрине со светским платьем, вместе с платном Петра I. На них изображены христианские святые. Изготовили их в конце XVI века в золотошвейной мастерской царицы Ирины Годуновой, жены царя Фёдора Иоанновича.

Каждый раз при церемонии венчания на царство бармы переделывали. Эта вещь индивидуальная и другому человеку не подходила, потому что сонм святых покровителей одного человека не соответствовал святым покровителям другого и новый царь не мог воспользоваться бармами своего предшественника. На бармах царя Фёдора шелками и драгоценными нитями вышит – Деисус – молельное предстояние Богоматери и Иоанна Предтечи перед Небесным Царём и Судией Земным.
СКИПЕТР впервые появился в церемонии венчания на царство царя Фёдора Иоанновича в 1584 году.

Регалии царя Бориса Годунова

Державу впервые использовали при венчании царя Бориса Годунова в 1598 году.

Трон царя Бориса Годунова

В коллекции ГОП экспонируется и ТРОН ЦАРЯ БОРИСА ГОДУНОВА иранской работы. Это подарок 1604 года от персидского шаха Аббаса II.

В Иране такой предмет мебели не служил троном. Обычно делали два таких кресла и столик к ним. Хранители коллекции до сих пор не знают, получил ли Борис Годунов в подарок полный комплект или же только один трон. Использовать это кресло как собственно трон не могли, потому что у него нет спинки. Он мог служить как выносной трон. Подлинная обивка не сохранилась, в современном виде трон обит французской тканью XVIII века.

Регалии царя Михаила Фёдоровича. Царские регалии

ВЕНЧАНИЕ НА ЦАРСТВО ЦАРЯ МИХАИЛА ФЁДОРОВИЧА. Миниатюра опубликована в книге И.А.Бобровницкой “Регалии Российских государей”

Держава

Державу царя Михаила Фёдоровича сделали в Западной Европе, в Праге, в мастерских короля Рудольфа II. Скорее всего, эти регалии привезло на Русь Цесарское посольство.

Царь Михаил Фёдорович

Дипломаты тайно вручили царский заказ, ибо вручение государственных регалий в международной дипломатии было знаком признания вассального положения государя, которому эти регалии вручали. (Вспомните, что пока не найдено ни одного документального подтверждения того, что Узбек вручил государственную регалию, шапку Мономаха, Ивану Калите. Если такой факт и имел место быть, то его тщательно «забывали»).

Заказ на изготовление государственных регалий, сделанный богемскому королю Рудольфу II был хоть и почётным, но вручили его на неофициальной встрече. Есть версия, что регалии заказывал ещё Фёдор Иоаннович, но он умер прежде, чем успел ими воспользоваться. Борис Годунов также не успел их надеть, так как вскоре тоже приказал долго жить.

Цепь

К регалиям Михаила Фёдоровича при венчании его на царство в 1613 году относится цепь.

Цепь-окладень царя Михаила Фёдоровича. Москва, Мастерские Кремля, XVII в.

Это одна из древнейших дошедших до нас цепей. На звеньях цепи изображён царский титул. Хотя считается, что цепь принадлежала Михаилу Фёдоровичу, историки не пришли к единому мнению, к какому времени относится этот выгравированный на цепи титул – то ли к 1613-му году, то ли к концу правления, к 1640-м годам.

Другие цепи в коллекции – скорее всего западноевропейской работы. К ним крепили кресты.

Цепь из коллекции Оружейной Палаты. Западная Европа, XVI в.

Бармы царя Михаила Фёдоровича Романова находятся в фондах музея.

Венец царя Михаила Фёдоровича

Венец царя Михаила выполнен в царских кремлёвских мастерских. Мастер, сделавший его, был родом из Германии, хотя в документах о получении гонораров он значится под русским именем. Для русского средневековья это обычная практика: изменять иностранные имена и заменять их русскими. Мастер получил заказ восстановить шапку, утраченную в Смутное Время и изготовить новую на манер скипетра и державы, чтобы было соблюдено стилистическое единство всех трёх предметов.

Венец, скипетр и держава царя Михаила Фёдоровича

Изумруд, который венчает шапку, был снят с Казанской шапки Ивана Грозного.

Интересная история произошла с Николаем I в Варшаве, когда он короновался в столице Польши. Императору передали сапфир. Якобы он был частью русской короны, которую увезли в Польшу в Смутное время. Первоначально в мастерских Рудольфа сделали полный комплект – шапку, скипетр и державу. Шапка во время Смуты пропала, якобы стала трофеем польских завоевателей. И всё, что он неё осталось – сапфир, который и преподнесли российскому самодержцу.

Трон царя Михаила Фёдоровича

Есть версия, что трон царя Михаила Фёдоровича прибыл в 1629 году из Ирана. Это ещё один дар персидского шаха Аббаса. Трон сильно переделан. Он украшен золотыми пластинами, общим весом около 13 кг золота.

Среди камней преобладают камни красного цвета – турмалины и рубины, а также голубая бирюза. Другие самоцветы – сиреневые аметисты, крупные желтовато-зелёные перидоты и изумруды. Два самых крупных камня – ромбовидные топазы. Иран очень нуждался в хороших отношениях с Россией. Об этой нужде можно судить по стоимости “золотого” трона.

Посох

Посох также включался в состав государственных регалий. Известно, что когда свергли царя Василия Шуйского, то первым делом у него отобрали посох. Когда призывали на царство Михаила Фёдоровича, то в Кострому малолетнему Романову в качестве регалии привезли тоже посох. Посох Михаила Фёдорвичаукрашен сапфирами и мордами грифонов.

Посохи духовных и светских лиц довольно просто различить. На посохах духовенства концы рукоятки направлены вниз, а на светских – нет.

Регалии царя Алексея Михайловича. Царские регалии

Алмазный трон

Алмазный трон сохранился без переделок. Латинская надпись на спинке прославляет мудрость царя.

Вместо европейских львов изображены восточные слоны. Трон привезла компания купцов, которая просила царя разрешить им беспошлинную торговлю. Возникает вопрос – где заказывали трон? Всё говорит о том, что трон заказали в Иране. Тогда знал ли иранский шах, о том, что его мастера работали «налево» для русского царя? Видимо, он знал. Так же, как знал о том и Рудольф, что его мастера выполняют заказ Бориса Годунова.

Но по этикету русский царь не мог принять такой подарок от нижестоящих чинов. Он выкупил трон у купцов за 7 000 рублей. Это единственный в истории случай, когда троном пытались дать царю взятку. Но русские цари неподкупны, деньги заплатили, а ходатайство отправили в долгий ящик. Право беспошлинной торговли купцы получили лишь спустя 7 лет, потому что исполнение их просьбы противоречило интересам государства.

Турецкие ювелирные изделия в коллекции Оружейной Палаты. Царские регалии

В собрании хранится держава, выполненная в турецком стиле. Держава – это символ государства. Государство процветает в царствование государя.

Держава и скипетр царя Алексея Михайловича

Хронологию турецкого скипетра пока выяснить не удалось. Он выполнен то ли в 1639, то ли 1659 году. И если в 1639 году, то его заказывал не Алексей Михайлович, а Михаил Фёдорович. Тогда возникает вопрос, а где другие предметы? Сохранилась переписка об изготовлении скипетра. Его выполняли греческие мастера, работавшие на турецкого султана. Заказ им оплатили не сразу, хотя драгоценные камни для украшения предметов они покупали за свой счёт. Но в конце-концов деньги мастерам выплатили сполна.

Турецкие ювелирные изделия можно видеть на маскарадном костюме императора Николая Александровича. В украшении этого костюма использовали подлинные турецкие пряжки XVII века.

Регалии царей Ивана Алексеевича и Петра Алексеевича. Царские регалии

Двойное венчание на царство проходило в 1682 году. Ивану было 16 лет, Петру – 10. Шапкой Мономаха венчали старшего из братьев, Ивана Алексеевича. В коллекции находится ШАПКА ВТОРОГО НАРЯДА. Изготовили её в течении одного месяца, поэтому у мастеров просто не было времени, чтобы украсить её тонкой изящной сканью.

Двойной трон

Трон переделан из трона Алексея Михайловича работы Аугсбургских мастеров. Ширина ступенек и ширина сиденья не совпадают.

Это единственный в истории двойной трон. Он представляет собой полный тронный комплекс с подставками для того, чтобы никто не приближался к царю достаточно близко. Приблизиться к царю можно было только послам, когда им разрешали целовать государеву десницу (руку).

Алмазные венцы

Алмазные венцы тоже вызывают много вопросов. Почему они разные? Ведь на одном венце только алмазы, а на другом – алмазы и хризолиты. Алмазы составляют узор в форме двуглавых орлов. Вес венцов – примерно 2 кг. Они сохранились благодаря стараниям царя Петра Алексеевича.

Шапка алмазная царя Ивана Алексеевича Шапка алмазная царя Петра Алексеевича

Шапка алтабасная

Царские регалии XVIII века

В витрине с царскими регалиями есть три предмета XVIII века.

1.Императорская корона императрицы Екатерины I. Выполнена в 1724 году для коронации Екатерины I. По одной из версий камни на неё собирали у знати, в том числе у Меньшикова. Поэтому после коронации их вынули из оправы и вернули владельцам. Эта версия пока официально не подтверждена, поэтому считается, что камни сняли по неизвестной причине. Надпись на короне – имя владелицы.
Два полушария символизируют светскую и духовную власть монарха.

2. Корона императрицы Анны Иоановны.

Корона императрицы Анны Иоанновны

Фенкель приписал эту корону Готтлибу Вильгельму Дункелю. Рассуждал Фенкель просто – короны делает придворный ювелир. При дворе Анны Иоановны придворным ювелиром был Готтлиб Дункель, следовательно, он и сделал корону. Но никаких документов, подтверждающих этот факт, не сохранилось. Напротив, недавно выяснили, что корону Анны Иоановны выполнили московские мастера: золотых дел мастера Самсон Ларионов, Калина Афанасьев, Никита Милюков, серебряник Пётр Семёнов, золотарь Лука Фёдоров.

3.Щит . Анна Иоановна в коронационной церемонии пожелала иметь щит и меч. Щит – турецкий, меч – польский, весом около 1,5 кг.

Государственный щит. Москва, конец XVIII века, запоны – Турция, XVII в.

Но в самой церемонии военные регалии не использовали, их просто несли на подушке. Весь XVIII век в России правили женщины и меч очень плохо сочетался с фижмами.
Есть в собрании и корона мальтийская, она время от времени появляется на выставках, в основном она хранится в фондах. Её использовали при погребении монарха.

Ещё один скипетр Павла Петровича находится в витрине с ювелирными изделиями XVIII века, там же, где представлено потёмкинское блюдо. Этот скипетр предназначался для вручения грузинскому царю.

Грузия 11 раз приносила присягу русскому царю, последний раз в 1795 году. Этот скипетр заказал Павел Петрович для вручения правителю Грузии. Но Павел умер. Вскоре умер и грузинский царь. Политическая ситуация изменилась и Грузия вошла в состав Российской империи на правах губернии.

Изготовление корон на этом не заканчивается. Короны изготовляли для императриц, а после смерти государыни их разбирали и дарили по завещанию. Единственная уцелевшая корона принадлежала императрице Марии Александровне (хранится в Алмазном фонде). Это единственная императрица, которая умерла раньше своего мужа.
Приведённые в статье факты выявили современные исследователи. Но всё вышесказанное – отнюдь не истина в последней инстанции. Исследования продолжаются, новые данные выплывают на свет Божий и атрибуция через некоторое время может измениться.

Статья написана по материалам Кремлёвского лектория. Также использовались книги:
И.А.Бобровницкая “Регалии российских государей”, М, 2004

Грозный царь Иван Васильевич, конечно, не прибеднялся, но и не особенно роскошествовал — в меру, как и полагается законному государю великой страны.

Костяной трон Ивана Грозного считается самым древним русским троном, который дошел до наших дней. Правда, по поводу его принадлежности именно Грозному есть некоторые сомнения. На троне есть даже зодиакальная дата, которая вроде бы указывает на 1526 год — время правления Василия III.

Действительно, Сигизмунд фон Герберштейн в своих «Записках» пишет, что принял его во дворце Василий III, восседавший на троне из слоновой кости.
Однако документальные свидетельства с упоминанием «стула костяного» все-таки восходят к времени правления самого Грозного. Возможно, трон был изготовлен по заказу к его венчанию на царство в 1547 году.

Шлем Ивана Грозного . Хранится в Королевской оружейной палате Стокгольма..
Возможно, шлем был захвачен в Москве во время Смуты 1611-1612 годов и вместе с другими сокровищами отправлен в Варшаву, к королю Сигизмунду. Затем, в 1655 году, когда польские войска во время войны со Швецией потерпели поражение, он мог быть вывезен шведами из Варшавы в качестве трофея. В 1663 году шлем впервые упоминается в инвентарной книге Королевской оружейной палаты в Стокгольме.

Ферязь Ивана Грозного. Царицины мастерские палаты. Хранилась в Троице-Сергиевой лавре. Сшита из тонкой гладкой с отливом персидской тафты.
Упомянутая впервые в середине XVI века в связи с торжественным выходом Ивана Васильевича, ферязь, по-видимому, являлась в то время одним из парадных платьев царя. В описях имущества Ивана Грозного ферязь упоминается чаще названий других одежд. Данный экземпляр усваивается Грозному предположительно, по принципу "а кому же еще". Других царей в это время не было.

Рубаха-власяница Ивана Грозного, XVI век. ГИМ. Рубаха тёмно-коричневого цвета, сшита из грубого холста, в который вплетены конские волосы.
Использовалась как средство самоистязания: власяницу надевали на голое тело, поэтому при отвешивании молебных поклонов в течение долгого времени, спина расцарапывалась в кровь. Ничего удивительного, что облаченный в нее царь частенько пребывал в скверном расположении духа. Носить власяницу вошло у Грозного в обычай со времен переселения в Александровскую слободу (1565).

Седло Ивана Грозного . XVI век. Мастерские Московского Кремля. Золото, серебро, камни, бархат, золотые нити, ткачество, тиснение, шитье, чеканка.
Грозный царь любил предводительствовать войсками, и делал это не без блеска. Взятие Казани и Полоцка, ливонских крепостей — безусловно, деяния талантливого полководца. Но последние шесть лет жизни царь уже не садился на лошадь — мешал жесточайший остеохондроз.

Чин венчания на Царство Ивана Грозного.
«Чин венчания» был составлен митрополитом Макарием. Отныне Иван Васильевич стал именоваться «царем и великим князем всея Руси». Его власть, как подчеркивалось, имеет божественное происхождение.

Большая государственная печать Ивана Грозного.
История русской государственной печати началась со времен Ивана III, который, стремясь сравняться с европейскими королями и императором Cвященной Римской Империи, создал гербовую печать с изображением двуглавого орла.
При Иване IV Грозном орел получил корону. Тогда же щиток со всадником (Георгием Победоносцем его стали называть много позднее) переместился на грудь орла.
Создание новой печати казалось для современников настолько важным событием, что об этом записано в летописи: 3 февраля 1561 года «учинена» печать — «орел двоеглавной, а середи его человек на коне».
Наиболее вероятная дата создания данной печати — 1577 год. Эта печать употреблялась только в сфере внешних сношений, она последняя и самая крупная из печатей Ивана Грозного, с тех пор ее принято называть Большой государственной. Полный царский титул Ивана «иллюстрирован» гербами подчиненных Москве государств и земель.

При вскрытии гробницы Иоанна Грозного 18 апреля 1963 года обнаружились еще несколько личных вещей грозного царя. Опись удостоверяет, что:
Иван IV был одет в схиму;
на его груди был крест:
на голове была скуфья, расшитая крестовой тканью.
Однако изображения этих вещей нигде не демонстрируются. Это странно, т.к.

Евгений Девиков

Тель-Авив

Литературное объединение “Порыв”

Руководитель объединения Яков Меренбах, Бат-Ям.

Евгений Девиков. Русские троны. Очерки. Тель-Авив, 2015.

Эксклюзивное издание.

© Евгений Девиков, 2015.

Составитель рукописи некоим образом не притесняет чьи бы то ни было авторские права.

Троны династии Рюриковичей.
Ни сам Рюрик, ни династические потомки кроме

Иоанна Грозного не оставили нам своих тронов. Чтобы выяснить, как выглядела эта княжеская мебель, будем довольствоваться

изображениями на монетах того времени, полагаться на миниатюрную живопись лицевых летописей (в них, как правило, князья

изображены сидящими на престолах), поищем сведений в сочинениях чужеземных гостей.

До Рюрика в Приильменье княжил его прадед Буривой, а следом за Буривым - дед Гостомысл. Последнему принадлежала мысль пригласить

княжить на Русь внука, управлявшего народом, жившим по берегам реки Руссы, впадавшей в Варяжское море.

Как выглядел престол Гостомыслова внука, можно только догадываться. На его форму и символику, по-видимому, одновременно влияли

укоренившиеся в элитныхъ и властных слоях вкусы распавшейся к тому времени Великой Римской империи и местные ремесленные традиции

народа. В перечне потомков римских цесарей находим имена и Буривого, и Гостомысла. Поскольку самого Рюрика и пришедшую с ним

богу - Одину. Судя по довольно поздним рисункам, престол легендарного персонажа был деревянным. Его поверхность, обращённую к зрителю,

покрывала резьба в виде плетеных орнаментов. По бокам над широкой и довольно высокой спинкой трона возвышались две орлиные головы

с агрессивно раскрытыми клювами. Слева и справа возле трона располагались два крупных волка, а подле головы - два вещих ворона.

Присутствие серых лесных разбойников отсылало к легенде о близнецах-сыновьях бога Марса, вскормленных волчицей, намекая на

преемственность власти дальних северных провинций от богов и монархов древней Римской империи. И волк, и ворон с незапамятных

времен постоянные персонажи в сказаниях на Руси.

Изготовление царского трона становится актом приложения многочисленных декоративных искусств к созданию главного предмета дворцового

обихода. На прикладное искусство русского севера влияли культурные традиции соседних народов. В декоративных изделиях новгородцев бытовал

заимствованный у варягов плетеный орнамент. "Северная плетенка" представляла гибкий побег лозы, оплетавший тела хищников и сказочных

монстров, подобно тому, как это изображено на оголовье княжеского трона, обломок которого найден археологами в новгородском раскопе,

датированном X - XI веками. Находка археологов

удивительно напоминает изображенную художником-иллюстратором верхнюю перекладину спинки трона Один-бога, хотя обнаружена она

под новгородской землёй значительно поздней, чем выполнена картинка. По-видимому, художник, работая над изображением трона варяжского

Бога, располагал близкой к действительности информацией о каком-то великокняжеском троне той далёкой эпохи. На фигурно обрезанной

верхней доске ископаемой спинки резчик изобразил зверей с рыбьими хвостами, опутанных переплетениями гибкой лозы. Тонкие побеги,

извиваясь и сжимаясь, обездвижили тварей, не вынесших натиска слабых, но дружных прутиков. Тематически такой сюжет сродни народной

притче о березовом венике, который нельзя переломить, пока прутья собраны вместе. Прочтение рельефа ставило художественную резьбу

новгородского трона на уровень нравоучения праотцов, рядом с былинным эпосом или патриотическим гимном

Великий Новгород стал первой столицей древней Руси всего за полтора столетия до того дня, как обветшалый и отслуживший своё трон

веке Новгород был уже богатым городом с развитыми торговыми связями и самобытным искусством. Если трон этот прослужил князьям хотя

бы неполные сто лет, то на нем в первой русской столице вполне мог сиживать если не Вещий Олег или княжич Игорь, то женатый на Рогнеде

Владимир, оставивший затем на Новгородском престоле своего дядю Добрыню. Как раз в их время трон окончательно обветшал

предан

Убранство палат в княжеской Руси соответствовало русской обрядности северных изб. Приближенные князя сидели на лавках, врубленных

в стену. Широкие лавки в гриднице князя обивали алым сукном. Престол оставался единственным предметом обстановки, не прикрепленным

к стене. Ставили его в простенке между окнами.

Владимир считался третьим великим князем народившейся династии рюриковичей. Сохранилась поздняя настенная роспись Святых сеней

Грановитой палаты Московского Кремля, изобразившая князя Владимира сидящим на троне. Придворный живописец в 1487-1491 годах Федор

Завьялов украсил палату сюжетом о принятии христианства на Руси в 988 году. На картине видна высокая резная спинка трона, а остальные

его части скрыты одеждой и фигурами персонажей. Чтобы представить себе, как примерно выглядел реальный трон, с которого художник

срисовал этот престол, достаточно изображенного Завьяловым, но истекшие пятьсот лет - это слишком большой разрыв между историческим

событием и отразившим его живописным произведением.

В этом я убедился однажды на собственном опыте. Мне довелось разыскивать аналог царского кресла, написанного

академиком живописи Седовым в картине "Иван Грозный и Василиса Мелентьевна".

На лавке, накрытой персидским ковром, под атласными покрывалами разметалась во сне пышнотелая красавица. У ее изголовья в резном кресле между гнутыми подлокотниками сидел и любовался ею царь Иван Васильевич, приказавший зарезать ее законного супруга, чтобы взять Василису себе в наложницы. Подлокотники кресла выглядели чужими, не соответствовавшими богатому резному декору спинки.

На страницах антикварных мебельных каталогов такое кресло не повстречлось. Не нашлось аналога и в доступной искусствоведческой литературе. Наконец, в Госэрмитаже обнаружились стулья с похожей прорезной спинкой: раннее барокко. Первый экземпляр, изготовленный в Европе в 1601 году, завезён в Россию лишь к половине XVII-го столетия. Стало быть, Иван Грозный не дожил более четверти века до появления в его государстве стула, на который усадил его поздний живописец. Просчёт поучительный, но его можно простить художнику, озабоченному прежде всего внутренним драматизм композиции нежели достоверностью отдельно взятого аксессуара.

И на стене Святых сеней написанная Завьяловым спинка трона совершенно не соответствовала образцам княжеских престолов, известных по чеканным изображениям на монетах этого князя. Однако известно, что поручая царскому живописцу ответственную работу, его допускали в государственные хранилища для зарисовок. И Завьялов, конечно, писал спинку трона по отобранному им образцу, который, к примеру, мог оказаться троном времен Великого литовского князя Витовта, ибо при Василии Первом (1389-1425), женившемся на княжне Софье Витовтовне, литовские мастера получили доступ к русскому двору, и Завьялов, работая над полотном, не мог пройти мимо
броских
экземпляров дворцовой мебели. Как бы то ни было, увлёкший Завьялова образец принадлежал эпохе династии рюриковичей.

Троны князя Владимира были значительно проще. В этом убеждают изображения на его серебряных монетах, отчеканенных в последней четверти 10-го века. Ученые сопоставили эти изображения с находками археологов, музейными материалами, архивными и летописными текстами и пришли к выводу, что княжеская чеканка отобразила реальные образцы церемониальной мебели рюриковичей.

Автору исследования "У истоков русской мебели 11-13 веков" В.В.Сапунову помогал художник Е.С.Матвеев. Чтобы разглядеть и восстановить полный облик отчеканенного на монете престола, требовалось удалить фигуру князя и по оставшимся фрагментам трона реконструировать его форму. При этом запрещалось фантазировать, менять размер деталей, направление и форму линий, меру их ритма и угол проекции. В итоге на подлинном изобразительном материале они воссоздали облик чуть ли не дюжины типов княжеских тронов того времени (для очерка рисунки тронов сделаны автором).

Выяснилось, что простейший тип княжеского престола имел брусковую кострукцию. Сегодня такой трон назвали бы
табуретом с мягкой подушкой. Прямоугольные в сечении, массивные ножки украшены вереницами округлых бусин из самоцветных камней, оправленных в благородный металл. Для них в бруске выдалбливали ковчежец,
или ложбинку, по длине вереницы и величине бусин. Периметр столярной обвязки так же украшала череда крупных самоцветных ядер, уложенных в линию, опоясывавшую сидение престола. Готовый деревянный каркас обкладывали листовым золотом, и в представлении сторонних зрителей такой табурет превращался в "золотой престол, инкрустированный самоцветами".

Другой трон князя Владимира состоял из четырех круглых стоек в форме вытянутых отрезков витого каната, соединенных прямоугольным сидением с подушкой на нем. Боковые ножки в их нижней части скреплялись проножками. Витые стойки над сидением завершались шарами, а внизу каблучками. Изящная конструкция, тонкие витые опоры - все позволяло думать, что трон отлит, возможно, из серебра, ибо ценность этого металла князь подчеркивал особо, чеканя из него деньги.

На одной из монет изображен трон, снабженный высокой спинкой в виде усеченого в оголовьи овала с двумя розетами по бокам. В остальном он соответствовал
образцу "брускового" трона.

Внушителен был княжеский престол с подлокотниками, плавно перетекавшими в углубленную спинку, словно выдолбленную на манер корытца в деревянной колоде. Его соединения прочны, формы тяжелы и непроницаемы. Декоративные элементы характерны для большинства престолов князя Владимира: горизонтальный ковчежец с уложенной вереницей бусин, вертикальные лотки с самоцветами и ниспадающие ленты "монетного" орнамента, ритм которого создан многократным повторением выступания
одного полукруга из-под другого.

Князь Святополк Владимирович, прозванный Окаянным, четыре года чеканил собственную монету (1015-1019). По его серебру тоже можно судить о тронах этого рюриковича. Упомяну об одном весьма интересном его троне, существенно отличавшемся от престолов его отца - предыдущего великого князя. Трон имел сходство с нынешним жестким креслом. Его вертикальные детали, подлокотники и перекладину спинки вытачивал токарь. Косяки, обрамлявшие сидение кресла, и боковые проножки тесал и выглаживал столяр. Сидение и спинку покрывал тканью обойщик, а открытые деревянные части украшал златокузнец ювелирными вставками, художественной инкрустацией и драгоценной оковкой. Дополнительно на сидение по традиции клали подушку.

Святополк, женатый на дочери польского короля Болеслава, открыл доступ в страну европейским привозным мастерам. К тому времени столярное ремесло на Руси достигло высот, но кресел почти не делали, потому что покупать кресла и сидеть в них имели право только князья, а самозванца, посягнувшего на такую привилегию, ждала лютая расправа.

Свод лицевых летописей, составленный в 1202 году, украшали живописные миниатюры с изображением русских князей, восседавших на тронах. Свод назывался Владимирским. Он погиб в огне междоусобиц и вражеских нашествий в последующие века. Остался Радзивиловский, или Кёнигсбергский, список летописей,
возникший в конце 15-го столетия. По летописной и художественной традициям он восхлдил к утраченному Владимирскому своду. В его миниатюрах некоторые князья также изображены сидящими на престолах.

Не знаю, как изображал иллюстратор Владимирского свода престол, напоминавший долбленое корытце. Зато известно, как этот престол выглядел на серебряной монете князя Владимира. Раскрыв Радзивиловскую летопись на листе 201, отмечаем различия. Упрощена изящная форма подлокотников. Их плавная восходящая волна заменена простой стыковкой взаимно перпендикулярных поверхностей. Престол получил отсутствовавшую раньше ступень подножья и невысокие ножки, но несмотря на отличия, перед нами один и тот же тип трона.

Почти неизвестны тронные мастера того времени. Одно имя, правда, всплыло в отчете, составленном в 1245 году посланником папы Иннокентия IV Иоганном Плано Карпини. Он представлял католическую церковь в Золотой Орде на курултае в честь избрания в ханы сына Удегея - Гуюка. Папский нунций встретил там пленного русского мастера Кузьму, построившего к торжественному событию роскошный резной трон для молодого хана. Карпини рассказал, что его взору открылся великолепный трон, "удивительно вырезанный из слоновой кости, украшенный золотом и драгоценными камнями", поставленный под шатром на возвышении. Нет детального описания трона, но упоминание о искусной резьбе по кости позволяет предположить, что Кузьма, происходил из ремесленников русского севера, где извечно была популярной художественная резьба по моржовому клыку, рогу и кости..

Московский великий князь Иван Калита, сам владел златокузнечным ремеслом. Умевший делать красивые вещи, он не мог оставаться равнодушным, когда дело касалось изготовления трона его хоромными плотниками. К концу жизни в его сокровищнице скопилось много изделий его собственных рук - височные кольца, колты, диадемы, браслеты с драгоценными камнями. Умирая, князь завещал эту коллекцию сестрам, записав за каждой наследницей часть созданных им драгоценностей. А троны живут дольше своих создателей и хозяев. Они достались очередным рюриковичам.

Ранним из сохранившихся русских тронов считается украшенный резной слоновой костью трон последнего представителя этой династии - царя Ивана IV Грозного. Согласно легенде, трон привезла из Византии вторая жена Ивана Третьего и племянница последнего византийского императора Софья Палеолог. Встречавшийся с отцом Ивана Грозгого автор исторических "Записок по московитским делам" Сигизмунд фон Герберштейн писал, что принял его во дворце Василий Третий, восседавший на троне из слоновой кости. Его свидетельством подтверждено существование костяного трона в московском Кремле задолго до коронации Ивана Грозного. Вместе с тем, существует другая версия, согласно которой трон, возможно, изготовлен западно-европейскими мастерами к коронации молодого царя.

Если наблюдательный Герберштейн вполне адекватно воспринимал происходившее, не обознался, принимая говорившего с ним московского князя за Василия третьего, отца Ивана IV, и отличал обычное дерево от резного слонового бивня, то ему можно поверить, что он видел костяной трон в Кремле ещё до венчания царевича Ивана на царство, и тогда "западно-европейская" версия мне, например, покажется сомнительной. К тому же не следует забывать, что при рюриковичах резной трон из слоновой кости на Руси появился тогда не впервые. Плененный татарами мастер Кузьма за двести лет до приезда византийской княжны изладил костяной трон, покрыв его резьбой, восхитившей папского нунция, повидавшего на своём веку только в Италии немало художественных шедевров. И если бы не орда, поработившая мастера, то вполе возможно, что уже в середине 13-го века такой трон мог поражать заезжих гостей в княжеской гриднице очередного рюриковича.

В Софийском соборе Великого Новгорода сохранилось молельное царское место, принадлежавшее Ивану Грозному (1570-1572). Это сооружение представляло собой неширокое
пространство под балдахином, ограниченное с четырёх сторон деревянным барьёром, украшенным нарядной резьбой. Напоминало оно кафедру епископа в кафедральном соборе, но предназначалось не церковному олигарху, а первому лицу государства - царю, превосходившему в богословии виднейших патриархов и слывшему первым из них в православной русской церкви.

В 1551 году столяры и мастера резного дела Оружейной палаты изговили для Ивана Грозного его главный церковный престол - "моленное место" в Успенском соборе московского Кремля - царский трон под шатровым балдахином с тремя рядами русских кокошников на нём. Традиция возведения царского места берёт начало из Константинополя, где императоры во время службы находились в специальном помещении. К храмовому трону царя, получившему название “Мономахов трон”, вели покрытые ковром три ступени, а входные дверцы и все плоскости, окружавшие "моленное
место", декорированы орнаментальной и сюжетной резьбой. Двенадцать резных художественных филёнок в конструкции ограждения Царского места, тематически посвящёных крещению Руси и принятию христианства. Сюжеты и композиция сцен, изображенных на филёнках, выражали идею преемственности царской власти от православной Византии, сохранения её религиозного наследия. Четырьмя углами тронное сооружение опиралось на скульптурные фигуры лежавих животных. Шатром и кокошниками Успенский соборный трон близок русской архитектуре XVI века. В этом легко убедиться, сравнив форму Царского места хотя бы с куполами собора Василия Блаженного в Москве. На этом троне Иван IV Грозный в 1547 году венчался на царство в новым для Русии тулом - “царь”. А сам трон украшен барельефами "Сказаний о князьях Владимирских" - и, прежде всего, о походе Владимира II Мономаха во Фракию (то есть во владения византийского императора), получения им в дар царских регалий от Константина IX Мономаха.

А сам трон украшен барельефами "Сказаний о князьях Владимирских" - и, прежде всего, о походе Владимира II Мономаха во Фракию (то есть во владения византийского императора), получения им в дар царских регалий от Константина IX Мономаха.

На филёнке рельефно показан Совет князя Владимира с князьями и боярами.

Новгородские искусствоведы полагают, что в их музейных запасниках сохранился ещё один церковный трон последнего рюриковича, отличавшегося фанатичной набожностью, но не соблюдавшего нравственных христианских заветов: не укради, не убей, не прелюбодействуй и не возжелай жены ближнего своего. На каждом из царских моленных мест он истово молился за спасение Руси, но выйдя за стены Святой обители на грешную землю, продолжал безнравственную жизнь и злодейства. Собственными руками, минуту назад молитвенно перебиравшими чётки, он умертвил единственного наследника престола - царевича Иоанна присёк славную великокняжескую династию Рюрика, занимавшую пять столетий российский престел, ввергнув Русь в смутное время раздоров и лишений.

Период 1598-1613 г.считается временем Смуты. Историки делят эти 14 лет на три отрезка. Первый начался после смерти Ивана Грозного, когда воцарился его никчёмный сын Фёдор, но фактически руководил страной брат жены царя Борис Годунов.

Царь Борис Годунов не принадлежал к династии Рюриковичей. Происходил из потомков ордынского рода Захарьиных. Родился в самой середине XVI века. Начал службу при Иване Грозном, упомянут в 1570 как рында (телохранитель и оруженосец). Через семь лет стал кравчим, то есть ведал царским застольем - распоряжался стольниками, стоявшими на ступень ниже бояр (стольник прислуживал всоким гостям за княжеским или царским столом). Кода царь женил сына Фёдора Иоанновича на сестре кравчего Ирине, то Борис Годунов сразу был пожалован в бояре в 1578 году.

После смерти Ивана Грозного(1584) шурин царя правил Московским государством.

Современники отмечали его приятную внешность, острый ум и убедительную речь. Он не терпел воровства, грабежей и взяточничества, желал искоренить эти пороки. Возвглавлявший правительствопатриарх Иов был убеждён, что Годунов достоин занять престол, хотя другие относились к нему недоверчиво и враждебно.

После смерти Фёдора Иоанновича (7 января 1598 г.), власть присягнула царице Ирине, и желая избежать междуцарствия, решили "бить челом Борису Годунову и кроме него никого на государство не искать". Он вступил на престол 21 февраля и венчался на царство 1 сентября 1598 года.

После того, как в Угличе погиб царевич Дмитрий, взбудораженные жители убили людей, заподозренных в убийстве царевича, но следственная комиссия выяснила причину несчастья, однако молва обвинила в убийстве Бориса Годунова. Вскоре враждебные к Борису люди получили влиятельную поддержку международных авантюристов и в начале 1604 года, собрали ополчение. Первый поход ополченцев был отбит, но Лжедимитрий начал собирать более многочисленную рать. Умер царь Борис скоропостижно 13 апреля 1605 года.

Исторический портрет Годунова выполнен гравёром по дереву иастером книжной иллюстрации Владимиром Фаворским (1886-1964). Нас в этой гравюре не столько интересовал облик царя, навеянный известными представлениями «народной драмы», от которой, наверное, и самому художнику «мерещились мальчики крововые в глазах». Фаворский изобразил царя сидевшим в высоком кресле с прямоугольной спинкой, прямыми подлокотники, поставленными на простые прочные ножки. Опытный книжный иллюстратор, работая над рисунком, вероятно, профессиально интересовался музейными образцами тронной мебели той эпохи. В его исполнении как персонажи, так и окружаюшая обстановка представлены обобщённо, а поэтому не следует искать в иллюстрации портретного или документального сходства. Тем не менее, похожий трон существовал. Он, очевидно, в реестрах был записан как иранское кресло, подаренное персидским шахом. Такие кресла оставались ещё от Ивана Грозного. Первый российский деспот питал слабость к дорогим самоцветам. Это не укрылось от внимания иранских дипломатов, и шах преподнёс русскому царю несколько тронных кресел, украшенными драгоценными камнями.

Когда Борис Годунов взошёл на Московский престол (1604г) посол персидского шаха Лачинбек вручил ему от

имни шаха Абаса I богато украшенный трон. Дощатая форма тронного табурета высотой 90 см имела фронтальные и боковые ромбовидные вырезы, а поверхность выложена тонким золотым листом, на который уложены по золоту чередующиеся красные турмалины и голубая бирюза - цветные овальные камни.

Трон, преподнесённый Годунову, использовался в коронационой церемонии. Поздней - через 38 лет в 1742 году обветшавший золотой иранский материал пришлось заменить достойным фрацузским бархатом.

Смутное время в России началось с появлением в Польше Лжедмитрия(урождённого Григория Отрепьева), объявившего, что он - чудом выживший наследник Ивана Грозного царевич Дмитрий. Отрепьев переманил на свою сторону часть русского населения. . Лжедмитрия поддержали в 1605 году воеводы и Москва. Уже летом он стал законным царем. Однако ему не симпатизировало крестьянство, поскольку он стоял за крепостничество, а многим боярам не очень нравилась его излишняя самостоятельность. В Золотой палате Московского Кремля в своё время для Ивана Грозного возвели невиданный дотоле на Руси трон. О нём мы знаем из рассказа иностранца Георга Паэрле, которому довелось видеть на этом троне Лжедмитрия I, когда тот принимал польского воеводу Сандомирского.

Самозванец восседал "на высоких креслах из чистого серебра с позолотою, под балдахином; двуглавый орел с распущенными крыльями, вылитый из чистого золота, украшал сей балдахин; под оным было распятие, также золотое, с огромным восточным топазом, а над креслами находилась икона Богоматери, осыпанная драгоценными каменьями. Все украшения трона были из литого золота; к нему вели три ступени; вокруг него лежали четыре льва серебряные, до половины золоченые, а по обеим сторонам, на высоких серебряных ножках, стояли два грифона, из коих один держал государственное яблоко, а другой обнаженный меч..." (Сказание о Самозванце, СПБ, 1909, 2-е издание).
8 мая 1606 года Лжедмитрий I (Гришка Отрепьев) сочетался браком с юной Мариной Мнишек, дочерью польского магната, возжелавшей стать русской царицей. Брачная церемония завершилась венчанием ее на царство. (Григорий Отрепьев)

Посреди собора, на возвышенном месте, устроили три трона - для Лжедмитрия, Марины и Патриарха. Лжедмитрий на этот раз занял Персидские кресла Ивана Грозного.

Торжественная церемония уже началась, как вдруг присутствовавшие на ней поляки подняли невообразимый шум, требуя себе кресел.

Службу остановили, а Лжедмитрию пришлось объяснять бузотерам, что в русских церквях воспрещено сидеть и что сам он и Марина сидят только по случаю коронации.

Бесчинствами иноземцев, их святотатством и грабежами воспользовались бояре-заговорщики: возмутили народ и 17 мая 1606 года убили самозванца, а его сменил В.И. Шуйский, занявший престол на условиях ограничения власти.

Смута на Руси продолжалась. Предводителем восстания против государственной в ласти стал в том же 1606 году И.И. Болотников. За ним вошли в ополчение люди разных слоев общества. В битве под Москвой они были разбиты, а Болотников был казнён.

В январе 1608 году пошёл на Москву с большим войском Лжедмитрий II и занял в июне подмосковное село Тушино. Шуйский заключил договор со Швецией о помощи, и польские захватчики бежали в Калугу.

Смута не обошла стороной и Шуйского. Его постригли и увезли в Чудов монастырь. Наступила Семибоярщина -междуцарствие (совет из 7-и бояр). Боярская дума пошла на сделку с польскими интервентами и 17 августа 1610 года Москва присягнула польскому королю Владиславу. Лжедмитрий II был убит в конце 1610 года, но борьба за престол на этом не прекратилась.

Третий период смуты характеризовался борьбой с иноземными захватчиками. Война приобрела национальный характер. Ополчение Кузьиы Минина и Дмитрия Пожарского дошло до Москвы и польский гарнизон был вынужден сдаться 26 октября 1612. Москва была освобождена. Спустя четыре месяца 21 февраля 1613 г. Земский собор назначил царем Михаила Романова.

Первый царь династии Романовых

Борьба в России с ворами после Смуты

(текст сокращён)

Молодой боярин Михаил Фёдорович не решался взять царский скипетр и державу в свои руки.

Историк Ключевский так описывал эпизод из обсуждения кандидата на царство: “В самый напряжённый момент атаман донских казаков Феофилакт Межаков во время заседания Собора положил на стол записку с именем Михаила Романова и накрыл её сверху обнажённой саблей. Затем 21 февраля под нажимом всё тех же казаков окончательный выбор пошёл гораздо быстрее. В тот же день Михаил Фёдорович был утверждён в этом звании представителями земель русских”.

Для коронации в срочном порядке сделали царское кресло с высокой спинкой из трона иранской работы времён царя Ивана Грозного. По описанию этого троном служило кресло первого царя из ровой династии Романовых.Этот трон известен как персидский. Яркое впечатление придавало великолепное сочетание золота, яхонтов, гиацинтов, бирюзы, а также щедро рассыпанных крупных жемчужин и жемчужных раковин, сапфиров, аметистов и хризолита.

Другими стовами, деревянный остов трона покрывала золотая басма с тонким травным орнаментом, а по золоту укреплены турмалины, хризолиты, бирюза, жемчуг и два крупных топаза в форме ромбов. Сиденье и спинку коронационного трона обили золотной парчой.

Теперь новый русский царь сделался основателем царской династии Романовых. Ему, несмотря на поддержку донского казачества, стоило больших усилий упорядочить отношения между властью, внешнимии врагами и за время смуты одичавшей страной.Её терзали наглые воровские шайки. Не было ни одной области, где бы от них не страдали в России. В Москву поступали непрерывно тревожные вести от воевод. Писали в донесениях:"Крестьян жжёных мы видели - больше семидесяти человек, да мертвых больше сорока мужиков и женок, которые померли от мучений и пыток, кроме замерзших..." "Пришли в уезд воры-казаки - жгут православных и побивают, муками мучают, не дают собирать денежных доходов и хлебных запасов..."

Сам царь Михаил Фёдорович со слов воевод жаловался: "собранную денежную казну в Москву провезти нельзя от воровства и разбоя”(обрате внимание на переделанный трон).

В ту пору Россия и впрямь одичала: массовые злодейства воровских шаек и распоясавшихся грабителей доходили до возмутительных зверств. Свирепые отщепенцы и беспощадные душегубы помимо совершения грабежей тешились мучением мирных жертв Их обычная забава состояла в том, что они набивали жертвам рот, уши, нос порохом и зажигали.

Разбойничьи шайки были многочисленны. Например, ватага, разбойничавшая на севере страны около Архангельска и Холмогор, орудовала при численности в семь тысяч человек. Воеводы из этих мест доносили царю, что во всем краю, по реке Онеге и Ваге, - церкви Божьи поруганы, деревни выжжены, скот выбит, а на реке Онеге насчитали 2 325 трупов замученных жителей, и некому похоронить. Множество людей изуродовано, жители разбежались по лесам и перемерзли.

Правительству приходилось вести настоящую войну с громадными разбойничьими бандами. При этом, их отличала стремительность набегов и безрассудная жестокость. Они появлялись внезапно, грабили, жгли, уничтожали народ и исчезали, избегая открытых боёв и встреч с воинскими отрядами. Ратные бойцы, прибыв на место погрома, узнавали, что злодеи уже свирепствуют за десятки верст от них; спешат

туда, а там - лишь избы догорают да валяются трупы, а если

спросить не у кого, в какую сторону ушли бандиты. Было трудно переловить и осилить бесчисленные бродячие воровские шайки; но ещё трудней поднять на борьбу и стлотить в единый кулак разрозненные сёлы и деревни на просторной Русской земле в окружении дремучих лесов. В это же время в Вологде свирепствовал сибирский царевич Араслан, - грабил жителей, мучил и беспощадно вешал; в Казанском крае поднялись черемисы и татары, перекрыли дорогу между Нижним и Казанью, а людей пленили.

В сентябре 1614 года на созванном Михаилом Федоровичем земском соборе обсуждали, как прекратить эту беду.

Пробовали действовать уговором, - обещали прощение и даже царское жалованье тем, которые отстанут от воров и пойдут на царскую службу против шведов, а крепостным людям, если они раскаются, обещана свобода. Немногие поддавались обещаниям и шли на службу, да и то иные только по виду каялись, а потом при случае снова лопять воровали. Тогда царь приказал боярину Лыкову "промышлять над казаками" ратной силой. Во многих местах Лыков разбил разбойные шайки.

Скопище воровских казаков двинулось под началом атамана Баловня к Москве под предлогом, будто идут бить челом царю Михаилу и служить ему, но умысел был иной: войти в подмосковье и грабить под Столицей, где тогда было мало ратной силы. Царь приказал начать перепись. Подошла рать к Москве и стала близ воровского скопища. Неприятели обратились в бегство. Следом воеводы Лыков и Измайлов бросились преследовать воров, громили и, наконец, настигли в Малоярославском уезде на реке Луже главную толпу и окончательно разбили ее: убили многих, а 3256 человек, умолявших о помиловании, привели в Москву. Всех их простили и послали на службу, только их атамана Баловня повесили. Кое-как управились со скопищами разбойников, но государство долго не могло успокоиться, и беспрестанно слышались с разных концов его жалобы на воровство и разбои.

Толпы вооружённых воровских казаков двинулось под предводительством атамана Баловня к Москве под предлогом, что идут бить челом царю Михаилу и служить ему, но умысел был иной: дойти до Столицы, где было мало ратной силы, и разграбить предместия. Правительство начала перепись, к Москве подошла рать и стала близ воровского скопища. Казаки обратились в бегство. Воеводы Лыков и Измайлов преследовали воров, несколько раз побивали, наконец в Малоярославском уезде на реке Луже настигли главную толпу и окончательно разбили ее: многих убили, а 3256 человек, умолявших о помиловании, привели в Москву. Всех простили и послали на службу, только атамана Баловня повесили. Таким образом кое-как справились со скопищем разбойников, но государство ещё не скоро успокоилось, и приходилось в разных концах страны слышать жалобы на разбои.

Царь Алексей Михайлович

При царе Алексее Михайловиче Романове дворцовая мебель не была вычурной или помпезной. Сохранившееся тронное кресло этого царя, обитое бархатистой тканью, было не очень уютным, может быть, неудобным, но зато скромным и даже строгим. И если его верхняя часть с закруглённой в виде боевого лука высокой спинкой, обтянутой вместе с прогнутыми подлокотниками и плоским сидением дорогой материей, могла показаться тяжеловатой, то стройные точёные ножки (с тремя такими же проножками) придавали царскому креслу нормальную легкость и внешнюю привлекательность. Считается, что кресло это выполнено в традициях, усвоенных мастерами русской мебели XVII-го века. Во времена Алексея Михайловича даже царский трон в Теремном дворце, словно вырубленный от подножия до широкой выгнутой спинки из единого неохватного кряжа, не выглядел помпезным, хотя у обычного посетителя должен был создавать впечатление торжественной недосягаемости.

И сам царь, прозванный в народе «тишайшим», выглядел не таким, каким был на самом деле. По его кроткому богобоязненному взгляду не скажешь, что этот совестливый человек способен живьём сжечь в сосновом срубе протопопа Аввакума и разделявших его взгляды монахов, а вслед за ними уморить голодом и холодом в глубокой земляной яме боярыню Морозову, с которой опосался встретиться взглядом. Даже когда её, прикованную к бревну, волокли в санях через всю Ивановскую в заключение, «тишайший» прятался за слюдяными оконцами в теремных переходах, а она, зная, что он подглядывает, принародно проклинала его и упреждала двуперстным знамением, как нечистую силу.

Тем не менее он продолжал “гнуть собственную линию” и пользовался непререкаемым международным авторитетом.

Царь Алексей Михайлович Романов, слеа князь Долглрукий.

Международное купечество почитало за честь развивать взаимовыгодные отношения с Россией и торговые контакты. Достаточно, на мой взгляд, упомянуть этот документ:

“Описание Алмазного трона, которое привез в подарок царю Алексею Михайловичу армянский купец Закар Саградов от Испаганско-Джульфийской торговой компании. 1660 г.

В марте 1660 г. в Москву прибыл Ходжа Закар, сын богатого джульфинского купца Саграда Шаримашва, со своими девятью товарищами. Они привезли в подарок царю Алексею Михайловичу так называемый “Алмазный трон”, великолепно инкрустированный армянскими мастерами, а также композицию “Тайной вечери” известного армянского художника Богдана (Аствацатур) Салтанова и множество восточных «узорчатых» товаров. Ценные подарки способствовали развитию торговой деятельности армянских купцов в России, и в 1667 г. они получили привилегию вести торговлю в России и через Россию с Западной Европой.

Алмазный трон в готическом стиле был изготовлен в Исфагане в 1659 г. придворными ювелирами персидского шаха. Его высота -161 см, ширина - 75,5 см, длина - 51 см. Для украшения трона армянские купцы купили в Индии множество драгоценных камней, в том числе 800 редких алмазов. Трон был обложен золотой басмой и сетчатыми чеканными накладками, украшенными драгоценными камнями. Лицевая сторона алмазного трона украшена 876 алмазами и еще 1224 драгоценными камнями - яхонтами, изумрудами и другими, а также множеством жемчуга. По боковым сторонам расположены полосы персидских миниатюр, на которых изображены птицы, животные, растения и сцены охоты. На верху трона, на столбиках, установлены золотые фигуры апостола Петра и Николая Чудотворца, а двуглавый орел посреди спинки был приделан уже в России.

В настоящее время уникальный алмазный трон хранится в Оружейной палате Московского Кремля.

Роспись креслам, которыми великому государю царю и великому князю Алексею Михайловичю всея Великия и Малыя и Белыя России самодержцу челом ударил кизылбашского шахова ближнего человека Ихтомо Девлетев купчина Захарей.

Кресла оправлены золотом на ручных помочах 8 алмазов, а по оценке золотого и алмазного дела мастеров иноземцов Павла Видмана с товарыщи, да руских Семена Гурьева с товарыши цена по 150 рублев алмаз итого 1010 рублев...”

Не меньший интерес представляло и продолжение этого архивного документа:

“...64 алмаза поменьши, цена по 60 рублев алмаз, итого 3840 рублев.

54 алмаза поменьши тех, цена по 15 рублев алмаз, итого 810 рублев.

158 яхонтов червчетых, цена по рублю яхонт, итого 158 рублев.

130 алмазов меньших, цека по 5 рублев алмаз, итого 650 рублев.

28 пскор яхонтовых червчетых, цена по 5 алтын искра, итого 4 рубли 6 алтын 4 деньги.

На верхнем перететиве лал, цена 50 рублев.

30 алмазов, цена по 50 рублев алмаз, итого 1500 рублев. 30 алмазов поменьши, цена по 15 рублев алмаз, итого 450 рублев. 62 алмаза, цена по 2 рубли алмаз, итого 124 рубли.

На другом перетитеве 24 алмазца мелких, цена по рублю алмазец, итого 24 рубля.

24 яхонта червчатых, цена по 8 алтын по 2 деньги яхонтик, итого 6 рублев.

На третьем перетитеве 24 алмазца мелких, цена по рублю алмазец, итого 24 рубли.

24 яхонтика червчатых, цена по 8 алтын по 2 деньги яхонтик, итого 6 рублев.

На верхних на 2 столбиках на обеих сторонах 94 алмаза, цена по 3 рубли алмаз, итого 282 рубли.

80 алмазцов мелких, цена по рублю алмазец, итого 80 рублев.

86 искор яхонтов червчетых, цена по 8 алтын по 2 деньги искр, итого 21 рубль 16 алтын 4 деньги.

Кругом подушки 72 алмаза, цена по 5 рублев алмаз; итого 360 рублев. 39 яхонтов червчетых, цена ло 16 алтын по 4 ден. яхонт, итого 19 рублев 16 алтын 4 деньги.

Под подушкою на передних на 2 столбиках 136 алмазов, цена но 5 рублев алмаз; итого 600 рублев. 98 яхонтов червчетых, цена по 16 алтын ло 4 деньги яхонт; итого 49 рублев.

На передней цке, ниже места 3 алмаза, цена по 15 рублев алмаз; итого 45 рублев.

75 алмазов, цена по 5 рублев алмаз; итого 373 рублев.

В плашах 66 яхонтов червчетых, цена по 16 алтына по 4 деньги; 33 рубля.

Меж верхних столбиков шито золотом по черному бархату 2 человека держат корону, под короною письмо, около короны и письма обнизано жемчюгом. По смете земчюгу 5 золотников, цена по 3 рубли золотник; итого 15 рублев.

По смете золота на креслах во всей оправе 23 фунта, цена по рублю по 16 алтын ло 4 деньги золотник; итого 3312 рублев.

7 фунтов серебра, цена по 10 рублев за фунт; итого 70 рублев.

17000 бирюз, цена по 2 деньги бирюза; итого 170 рублей. Да за дело 1500 рублев.

И всего по оценке золотого и алмазного дела мастеров 15858 рублев 6 алтын 4 деньги.”

(РГАДА.Фонд 100. Сношения России с Арменией. Оп. 1. 1660 г. Д. 1. Л. 29-33. Подлинник. В составе МГАМИД, из архива Посольского приказа. Опубликовано: Армяно-русские отношения в XVII веке. Ереван, 1953. С. 27-28 ).

Тронная этикетка:

Трон царя Алексея Михайловича. Иран, 1659 год.
Золото, серебро, драгоценные камни, жемчуг, дерево, ткань; литье, чеканка, басма, лицевое и декоративное шитье, лаковая миниатюра по дереву.
Высота: 161 см.
Ширина: 75,5 см.
Глубина: 51 см.

Трон Ивана и Петра Алексеевичей

Коронация

Перед коронацией Ивана и Петра Алексеевичей был создан двойной царский трон для обоих соцарствующих братьев.

Трон выполнен Мастерскими Московского Кремля до 1682 - 1684 годов. Серебро, дерево; литье, чеканка, резьба, гравировка, золочение.
Высота: около 400 см.
Ширина: 215 см.
Глубина сиденья: 84 см. Принадлежал царям Ивану и Петру Алексеевичам, а последний - Пётр I.

Две боковые стенки, соединенные со спинкой под прямым углом, похожи на отведенные назад оконные ставни. Их назначение в троне глубоко функционально. Вместе со спинкой трона образовали за троном закрытое с трех сторон пространство, где мог находиться тот из окружения малолетних царей, кто помогал или руководил ими во время официальной церемонии. Свои подсказки и советы он передавал через оконце, прорезанное в спинке и покрытое бархатом. Теперь этот трон - памятник искусства барокко.

Позднее старообрядчество не раз выступало против нововведений и крутого нрава - Петра I, сына Алексея Фёдоровича Романова. Разногласия известны из курса истории средней школы. Время доказало правоту молодого монарха, который в течение одного поколения вывел раздираемую внутренними противоречиями патриархальную страну в число передовых государств, превратив её в мощную державу. Известной заслугой Петра было создание маневренного, хорошо вооруженного флота, с помощью которого он побеждал вражеские флоты. Он был признанным авторитетом в оружейном искусстве, в военном и морском деле.

Сохранились свидетельства о его владении ремеслами. С отроческих лет он занимался столярным делом, резьбой и точением по дереву.
Когда просвещенная Европа начала обставлять дворцовые залы и кабинеты мебелью, украшенной мозаикой в технике интарсии, император Петр в числе первых российских мастеров изготовил художественный столик по новым эстетическим канонам, поощряя мебельщиков перенимать заграничные новшества. Исторический столик, как национальная реликвия, хранится в музейных запасниках построенной им столицы - Санкт-Петербурга.
После того, как Петр одержал решительные победы над шведами под Полтавой и в морском сражении при Гангуте, он, вернувшись в Петербург, изобразил эти события средствами художественной резьбы по дереву. Увлекался вытачиванием красивых вещиц из слоновой кости, для чего приказал наладить в царских покоях токарный станок. Некоторые его сподвижники, глядя на него, тоже осваивали токарное дело. Основатель Екатеринбурга (1723) В.Н. Татищев, которого царь Пётр дважды посылал контролировать строительство и действие горно уральских чугунолитейных заводов, выйдя в отставку, загодя до кончины заказал себе гроб, для которого сам выточил на станке изящные ножки. А император освоил токарное и столярное дело настолько, что смастерил точёное кресло, детали которого сам сделал на токарном станке. Теперь иногда можно слышать, что в том кресле якобы сидит его восковая фигура в Государственном Эрмитаже, вылепленная скульптором Николаем Пино. Слухи эти, как обычно, ошибочны, ибо документально установлено, что фигуру Петра выполнил в 1725 году К.-Б.Растрелли, а для него кресло сделано в том же году резчиком П.Федоровым, работавшим на Почтовом дворе у французского скульптора, орнаменталиста-декоратора по дереву Никола Пино (Орлова, Соколова. Русская мебель в Государственном Эрмитаже. Альбом. Ленинград, 1973. Стр.5 ).

Токарное кресло Фёдорова имело точёные проножки, а ножки были с перехватами, обито малиновым бархатом. Сделано из простого дерева, окрашенного в коричневый цвет. Мебельщики утверждают, что образцом для кресла Федорова послужили устоявшиеся в XVII-м столетии формы такой мебели, то есть примерно так могло выглядеть и точёное кресло, выполненное Петром I. Неугомонный император был способен, в принципе, самостоятельно соорудить своими руками собственный трон. Изготовленное им кресло можно считать пробой своих сил и демонстрацией возможностей. Однако царский престол для Петра I в 1713 году сделали тронные мастера-профессионалы.

Трон выполнен в 1731 году мастером Клаузеном для Анны Иоанновны

В 1731 году по рисунку английского художника Николаса Клаузена сделан в Лондоне серебряный трон для русской императрицы Анны Иоанновны Романовой. Этот трон имел деревянную столярную основу, искусно оправленную в серебро украшенное позолотой, сетчатым и растительным орнаментами. Через семь десятилетий его скопировал и тиражировал в традиционных материалах (дерево, позолота,
малиновый бархат) придворный мастер Христиан Мейер по заказу архитектора Бренны в связи с намерением императора Павла I перестроить тронные залы своих дворцов. В итоге расставленные во дворцах копии превратились в троны Павла I. Сохранились только три трона из этой серии. Одна копия украшает Большую тронную комнату, известную как Георгиевский зал, где на высокой стене из каррарского мрамора над тронным местом помещено рельефное изображение Святого Георгия Победоносца, поражающего дракона. А подлинник прижился в зале Петра I, традиционно известного как Малая тронная комната, где стенные панели выкрашены в малиновый тон.

Трон императрицы Анны Иоанновны, написанный для её персоны по поводу её коронации, выглядел гораздо пышней чем трон Клаузена.

Вторым великим монархом России после Петра I была императрица Екатерина II. При ней с большим размахом развивались экономические связи, наука, искусство и ремесла, в том числе и декоративные. Художественное полотно, изображавшее Екатерину подписывающей 506 статей Наказа, согласно которому введён закон, утвердивший основные положения посвящённого абсолютизма, стал обязательным для исполнения всеми подданными страны На картине виден скульптурный бюст Петра Великого. Этим Императрица дала понять, что ведёт государство по пути, избранному Петром.

Изображена она за письменным столом в её кабинете. Пятую часть живописного полотна занимала резное рабочее кресло в стиле барокко, увенчанное виньеткой в картуше и обитое малиновым бархатом. Крупный подлокотник с энергичной резьбой виднеющегося завитка и решительным изгибом его опорной части скрыт за складками платья императрицы. Форма кресла соответствовала темпераментному характеру деятельной хозяйки. Барокко в годы восхождения Екатерины на российский престол уже изживало себя как архитектурный стиль, но Двор ещё полнился образцами пышных интерьеров и мебели.

Короновалась Екатерина II, сидя на троне, вознесённом на многоступенчатый подиум возле стены, вдоль которой над сидением трона поднимались две резные колонны, тронную сени, а стенное пространство между ними занимал двуглавый орёл, над головами которого парила вызолоченная корона.
На гравюре Михаила Махаева изображена государыня, принимавшая знатных подданных у себя в Зимнем дворце в 1764 году. Высокий, пышно украшенный трон помещался на роскошно убранном тронном месте, к которому вели широкие ступени: четыре от паркетного пола до промежуточной площадки и три ступени - от неё к ногам императрицы, покоившимся на изящном резном подножии, обитом, по обыкновению, бархатом.

Спинка трона, судя по росту находившихся подле него офицеров, достигала высоты почти двух метров и выпуклыми очертаниями напоминала деку виолончели. Пространство стены от спинки трона до балдахина занимал рельефный картуш с двуглавым орлом, осенённым имперской короной. Над этой богатой тронной конструкцией вознесён казавшийся лёгким ажурно-прозрачный и многоярусный, как крышка дарохранительницы, балдахин. Среди архитектурного пиршества и сама хозяйка дворца выглядела совершенством.
На живописном полотне Екатерина Вторая изображена в рост, когда, поднявшись с трона в одном из своих дворцов, ещё стояла на верхней площадке полукруглого ступенчатого подиума, жестом левой руки приглашая зрителя убедиться в полезности того, что сделано для державы и подданных. Следует внимательно вглядеться в очертания трона, выступающего своей боковиной из недостаточно освещённого пространства. Пурпурный полог, ниспадая, дополнительно затенял спинку, отчего разглядеть можно лишь её ковчежное строение, каковое в русской мебели позднее стали называть “корытцеобразным строением спинки кресла”. Опорой трона по обеим его сторонам служили гривастые фигуры лежащих львов. Сегодня вряд ли можно найти знатока, который бы гарантировал или полностью опроверг существование точно такого трона среди мебели Екатерины II, как и точно такого платья в её туалетах или точно такого жеста в отработанных позах и движениях императрицы. Возможно, живописный мастер что-то додумал, какие-то детали приукрасил или преувеличил. Искусство допускает отступления от оригинала. Между тем, живописцев, выполнявших при дворе царский заказ, как известно, допускали в кладовые к образцам предметов, которые монарх благоволил иметь при себе на портрете. Если же трон явился в какой-то мере художественным проектом самого живописца, то время доказало, что проект имел веские основания.
Однажды, ещё в 1766 году, идя через кладовую Зимнего дворца на второй этаж в зал заседаний депутатской комиссии, Екатерина обратила внимание на живописное полотно, вынесенное после смерти императрицы Елизаветы, и остановилась полюбоваться им. В тот же день она решила ужесточить учёт и порядок использования предметов искусства в своём государстве, перенести в Зимний дворец лучшие полотна из других дворцов и резиденций. Затем приказала дипломатам при иностранных дворах скупать и присылать ей лучшие произведения изобразительного искусства. Так заложила она основы собственного музея искусств - Государственого Эрмитажа, для которого сама скупила коллекции картин принца Конде, графов Бодуэна, Брюля, коллекционеров-магнатов в Берлине и в Лондоне. Автор редкой книги «Старый Петербург» М.Пыляев добавлял к этому, что богатейший магнат россии Шувалов уступил государыне купленную им в Риме коллекцию античных мраморных скульптур, а герцог Орлеанский - обширное собрание античных гемм и резных камей. Между прочим, сама императрица страстно увлекалась собиранием резных камей и, отдыхая от государственных дел, любила разглядывать собранные ею коллекции. Это её влечение было настолько серьёзным, что в одной из задних комнат Эрмитажа поставила горн и вместе с медальером Лебрехтом и химика Кенига делала слепки и отливки со старинных камей.
Наследник престола Александр I в юные годы (1797-1799)
пользовался позолоченным построенным для него креслом - с резной спинкой, точёными ножками и с бордовой бархатной обивкой. Этот “юношеский трон” вполне мог быть выполнен в мастерской придворного мебельщика Мейера, который в 1782-1784 годах обучал внуков Екатерины II - Александра и Константина - столярному делу. Государственный Эрмитаж до сих пор хранит в музейных запасниках ученическую парту, сделанную будущим наследником престола под наблюдением самого Мейера. Спустя два десятилетия император Александр I узнав, что бабушка так и не заплатила мастеру за обучение ремеслу внуков, издал указ о выплате Мейеру пятисот рублей “за показывание мне столярного рукоделия во время младенчества моего”. Переняв от своей бабушки любовь к изящному резному искусству, Александр I пополнял её коллекции гемм новыми поступлениями, главным из которых была купленная им за два миллиона золотом экспозиция гемм загородного дворца Мальмезон француженки Жозефины.
Почти одновременно с юношеским троном наследника в

1797 году мастер Христиан Мейер изготовил сразу шесть уже упомянутых золоченых тронных кресел, с двуглавым орлом,

вышитым позолоченной серебряной нитью на каждой спинке, и с резными головами орлов на подлокотниках. Серия копий повлияла на формирование российского стереотипа царского трона Империи. Постепенно Двор выработал усредненные требования к этому виду дворцовой мебели, который даже стали называть чаще не троном, а тронным креслом. Золочёное дерево, спинка с резным навершием, с такими же подлокотниками и ножками, бархатная малиновая обивка и соответствующее стилю кресла подножие. Как правило, трон устанавливали на ступенчатом подиуме возле одной из стен зала.
Мебельные мастера России обычно не подписывали своих работ. Троны чаще всего считались как изделия анонимных авторов, но имя каждого мастера было известно по реестрам, сопровождавшим проект, изготовление трона и сумма, уплаченная за приобретение царским двором.
Архитектор Джакомо Кваренги, проектировавший убранство троного зала Зимнего дворца в конце XVIII столетия, полагал, что основным образным символом царского трона должен стать коронованный двуглавый орел. Сам трон с резным (и тоже коронованным) навершием, с царским гербом в овале спинки, заключенной между двумя пилонообразными устоями трона, и по одному орлу на подлокотниках - являл в воображении архитектора образец монументального классического искусства. Позднее Кваренги изменил замысел, но не отказался от изготовления тронного кресла по этому чертежу. Художественная идея Кваренги была воплощена придворным резчиком итальянцем Телесфоро Бонавери в
1798-1800 годах.Трон,изготовленный им по проекту Кваренги, получил название золочёного кресла гроссмейстера Мальтийского ордена Овал спинки помещён между пилонами, одновременно являющимися и задними ножками тронного кресла, тогда как передние ножки сделаны в виде орлов, стоящих на одной ноге, обхватившей когтями шар. При этом крылья орлов сложены так, что служат подлокотниками этого кресла.В работе много резьбы - прорезной, рельефной и скульптурной.
Замечательная художественная резьба: золоченое кресло, вероятно, Потёмкина, как кресло президента Военной коллегии, созданое около 1784 г. (размеры - 153:75:69 см). Прямая спинка, канелированные ножки на каблучках в виде небольших шаров. В обивке - позумент и зеленый бархат. В композиции использованы героические мотивы и элементы древнего боевого снаряжения: античный шлем, лавровый венок, палица Геракла, лук со стрелой, меч и копья с гранёными наконечниками на боковых стойках трона. По теме художественной резьбы это кресло считается уникальным, проникнутым идеей непобедимой военной мощи государства российского.
Говоря строго, все главные государственные троны династии Романовых в той или иной мере прославляли устойчивость власти, её несокрушимость, финансовую и политическую мощь, уверенность в победе над врагами.

Император Павел I

Император запечатлён в одеянии гроссмейстера Мальтийского рыцарского ордена на фоне выступающего из густой тени императорского трона (художник Боровиковский). Символика изображения опровергала вздорные слухи, распускаемые его противниками, о якобы сомнительном его происхождении.

Павел, родившийся у императорской четы Петра III и Екатерины II, вступил на престол 18 декабря 1796 года, а уже в апреле 1797 состоялась коронация.

Павел был женат дважды, а вторая жена, в православии - Мария Федоровна, родила ему десять детей. Многие умерли, но двое стали русскими императорами (Александр I и Николай I). Поскольку Екатерина II с самой его юности отстранила сына от государственных дел. Он не мог простить обиды. А с рождения цесаревича Александра все её помыслы были направлены на передачу императорского трона не сыну-конкуренту, а внуку вопреки обычному порядку наследования. В итоге Павел получил возможность занять русский трон на своём пятом десятке лет.

Коронация состоялась в Успенском соборе Кремля 5 апреля 1897 года. Изготовлена новая корона и скипетр, а его конец увенчан бриллиантом в 200 карат. Короновалась вместе с Павлом его жена императрица Мария Федоровна. Венчал их митрополит новгородский и петербургский Гавриил. Обряд касался не только супружеской четы, но также Петра III, приставившегося ранее отца Павла.

Важно, что в XVIII веке это была последняя коронация. Она закрепила порядок коронационных торжеств, который потом воспроизводился на протяжении всего XIX в. Это была первая совместная коронация императора и императрицы.
Фрагмент: Коронация императора Павла I и императрицы Марии Федоровны в Успенском соборе.

Далее по описанию процедуры: при коронации Павел I, сев на трон и, положив регалии на подушки, подозвал императрицу Марию Федоровну, которая стала перед ним на колени. Сняв с себя корону, Павел Петрович прикоснулся ею к голове императрицы и затем опять возложил корону на себя. Была подана маленькая бриллиантовая корона, ее император возложил на голову императрицы. Именно эта процедура повторялась во время коронаций Александра I, Николая I, Александра II, Александра III и Николая II.

" style="font-size:small">
Павел возложил на себя византийский императорский далматик, похожий покроем на архиерейский саккос, затем порфиру, и возложил на себя венец. Был введён ритуал коронации - возложение на соцарствующую императрицу золотой цепи Андрея Первозванного, малой короны и мантии. По венчании на царство император прочитал вслух «акт о престолонаследии». Акт изменял порядок престолонаследия, установленный Петром в 1722 году: престол переходит от отца к старшему сыну. И введён титул «цесаревич».

Павел I также возложил на себя привезённую с Мальты в Гатчину корону великого магистра рыцарского католического ордена Святого Иоанна Иерусалимского. Сопровождался этот Пасхальный праздник колокольным звоном, и пушечной пальбой и парадом войск.

К дню коронации Павел раздавал многочисленные награды и привилегии придворным и подписал указы, облегчавшие жизнь крестьян: категорически запретил помещикам заставлять крестьян работать по воскресным дням и сократил ежедневную барщину на половину - до трёх дней в неделю.

Сегодня непросто увидеть царские кресла из окружения Павла I, а мне хотелось бы хоть одним глазком взглянуть на эти троны - произведения мебельного искусства.

На иллюстрации видим фрагмент полотна художника Степана Щукина “Павел I в костюме гроссмейстера мальтийского ордена”. В правой части крупной фотографии, не вошедшей в кадр, стоял Павел I, указывавший правой рукой, державшей скипетр или стек, за край изображения. Сразу за кистью руки видна спинка трона или царского кресла с вышитым двуглавым орлом. От линии скипетра полого спускался вправо до соболиной мантии царя подлокотник кресла, перетекавший в фигурно вырезанную массивную ножку. Возле ножки стоял столец (столик), имевший столешницу, положенной на спины двух лежавших львов. Столец служил царю, чтобы под рукой было место, куда положить корону или скипетр.

На другом полотне Павел I, указывающий скипетром на сборник Российских законов и уложений. В руке у него изящный скипетр, украшенный на конце крупным бриллиантом ценностью в 200 карат. Позади стоит крупное кабинетное кресло, обтянутое сине-зелёным бархотом. Навершие спинки дугообразное, а из-под наброшенной на кресло ткани выставляется подлокотник и поддерживающая его стойка в виде барочного завитка.

Заинтересованный заголовком “кресло Павловского дворца”, я бросил взгляд на кресло с приставным аккуратным подножием и не решился отвергнуть неожиданную находку. Чистая столярная работа, квалифицированная резьба навершия спинки и стоек, поддеривавших подлокотники. И цвет обивки, напоминавшей давно забытый пурпур. Возможно, это более поздняя работа, но на безрыбье даже и мелкая рыбка - деликатес.

Император Павел I, долго ждавший трона, но недолго царствовавший, спешил освятить верховную власть коронационным обрядом, состоявшемся 5 апреля 1797 года, в первый день Пасхи. Одновременно с ним была торжественно коронована и супруга его Мария Федоровна. Это было первое совместное коронование императора и императрицы. На полотне изображён момент, когда император, сняв с себя большую императорскую корону, прикасается ею к голове коленопреклоненной Марии. Картина показывает детали церемонии и представляет исторический интерес.

В Успенском соборе между двумя столбами был устроен трон обитый малиновым бархатом с золотым позументом. К нему вели 12 ступеней. Вокруг трона и по бокам ступеней до самого низа шли золочёные перила, украшенные четырьмя золочеными орлами на тумбах. На особом возвышении были поставлены престолы для государя и государыни . Над ними возведён балдахин малинового бархата, украшенный золотым позументом, бахромою, шнурами и кистями с золочёным резным карнизом с вензелем императора под короною в центре. У двух других столбов собора было устроено место для высочайших особ с особым всходом и перилами. Слева и ниже располагались места для почётных особ. Были также места для иностранных послов, придворных дам, духовных лиц и певчих, обитые алым сукном с золотым позументом и багетами.

Для коронации Павла Петровича ювелиром Дювалем была изготовлена новая императорская корона , ценностью украшений превосходившая работу предыдущего мастера Позье. Новый скипетр сделан в виде золотого жезла, осыпанного алмазами и драгоценными камнями со знаменитым в 200 каратов бриллиантом "Орлов" на конце, а новая держава с яблоком - из синего яхонта с превосходными
бриллиантами.

А судьба самого Павла I оборвалась трагически и внезапно. Стыдливая хроника сообщала о кончине Императора, будто он погиб от апоплексического удара, но дворцовые сплетники и острословы уточняли: “...от удара золотой табакеркой”.

Переворот 1801 года и гибель императора Павла I в ночь с 11-го на 12 марта 1801 года в здании Михайловского замка

двенадцать офицеров ворвалась в спальню императора и в жестокой борье он получил удар в висок тяжелой золотой табакеркой и задушен шарфом - вероятно, принадлежавшим хозяину. Участники заговора и причастные лица известны историкам. К причинам считают недовольство непредсказуемой политикой Павла I и особенно опала , которой подвергались многие из них и под которую в любой момент могли попасть остальные. Подозревается и Великобритания, обещавшая профинансировать мероприятие из-за недовольства разрывом отношений с Россией, и союзом с Наполеоном . Осведомлённость цесаревича о готовившегося убийстве отца находится под вопросом, но имеются публикации и на этот счёт.

Цесаревича пытался привлечь на свою сторону Пален . По общепринятому мнению, цесаревич дал молчаливое согласие на свержение отца. Ланжерон писал: “Александр поставлен между необходимостью свергнуть с престола своего отца и уверенностью, что отец его вскоре довел бы до гибели свою империю”.

Александр, по словам Палена, “знал - и не хотел знать”, также Пален говорил Ланжерону: “Я обязан, в интересах правды, сказать, что великий князь Александр не соглашался ни на что, не потребовав от меня предварительно клятвенного обещания, что не станут покушаться на жизнь его отца; я дал ему слово , […] хотя был убежден, что оно не исполнятся. Прекрасно знал, что надо завершить революцию или совсем не затевать её и что если жизнь Павла не будет прекращена, то двери его темницы очень скоро откроются, и произойдет страшнейшая реакция, кровь невинных, как и кровь виновных, вскоре обагрит и столицу, и губернии”.

И ещё в тех же источниках прочитал убийственное: “В половине второго ночи 12 марта 1801 года заговорщик граф П.А.Пален сообщил Александру об убийстве отца. Наследник, требовавший сохранить жизнь Павлу, впал в расстройство, на что граф урезонил: “Хватит ребячиться, ступайте царствовать!”

Император Александр I Павлович

Поскольку автор видит основную задачу рассказывать не о дворцовых интригах или политических дрязгах, но (по возможности) о тронных шедеврах, я позволю себе напомнить читателям о первом тронном кресле Александра I, когда он был ещё цесаревичем. Признают, что и то кресло было превоходной работы, отличавшейся лёгкостью формы и изяществом резьбы классического характера (История правительствующего Саната за 200 лет.1711-1911.Т.5.СПб.,1911, стр.31).

В зрелые года победитель прославленного Наполеона- пользовался другим креслом, но выполненным, конечно, не французами Персье и Фонтеном, а российскими мастерами. Впрочем, это произошло дюжину лет спустя, а в год смерти отца (1801) Александр был 23-летним юношей, и не предполагал ничего дурного. Судя по иллюстрации, и погода стояла прекрасная. Утренние лучи отбрасывали нерезкие тени, наследник, с наслаждением вдыхал приморский воздух. Великолепный Петербург хорош во все времена

года.

И времена тревог тоже непостоянны: наступают неприметные будни, обычная жизнь со своими проблемами, и вскоре наследника императорского престола подхватил и понёс круговорот праздничных событий коронации.

Храмы украшивались электрической подсветкой и иллюминацией. Наиболее эффектно выглядела иллюминация в форме ордена, а в центре на малиновом фоне серебряная виньетка “АПI” -“Александр I Павлович”.

Описание жизни и смерти главных вершителей судеб России не лишено измышлений, полно легенд и покрыто тайнами. Не стала исключением и фигура Александра I . Согласно тем же
дворцовым легендам, последние годы перед кончиной император поговаривал об отречении и о намерении удалиться от мира.

Когда он неожиданно умер от брюшного тифа, родилась новая легенда о старце Фёдоре Кузьмиче, поразительно похожем на императора Александра Павловича. Старец якобы скончался в Таганроге и был похоронен вместо самодержца. Подмену не заметили, и Александр Павлович, как будто, долго жил в Сибири отшельником, а умер в 1864 году в Томске.

Чтобы не попасть на эту удочку, прикиньте умом, насколько расходятся здравые соображения установки и классовые представления разных слоёв российского насалания, чтобы сразу не согласиться а наивной версией добровольного перехода из монархов в монахи.

На иллюстрации прощание с Александром Павловичем, скончавшемся в Таганроге в 1825 году.

Царь Николай I (1796-1855).

Он был третьим сыном Павла I и потому не расценивал его в качестве возможного кандидата на высшую власть в России. Его готовили преимущественно для воинской службы, воспитывали жёстко и даже подвергали телесным наказаниям. Армия его любила, боялась,а народ присвоивал прозвище “Николай Палкин” из-за телесного наказания - порки шомполами (шпицрутенами) сквозь строй. Такое наказание было не столько наказанием, сколько казнью.

Опасаясь повторения революционных выступлений, Николай создал третье сыскное управление под началом Бенкендорфа. Эти люди активно боролись в свободомыслием, от них существенно страдали М. Ю. Лермонтов, А. И. Герцен, Н. П. Огарев, Н. А. Полевой, Н. И. Надеждин, П. Я. Чаадаев, Т. Г. Шевченко и многие другие. Наряду с этим император утвердил текст и мелодию первого российского гимна “Боже, царя храни”, авлялся личным цензуром А.С.Пушкина, считая его “умнейшим поэтом России” (вспомним И.В.Сталина: “Маяковский - лучший, талантливейший поэт нашей эпохи”). И после гибели Пушкина на дуэли Николай оплатил все его немалые долги Великого поэта.

В браке у него было семмеро детей. Старший из них в 1855 году после смерти отца занял его трон как Александр II. И на этот раз не обошлось без народной легенды. А. Пеликан пишет: "Вскоре после смерти Николая Павловича врач Мандт исчез с петербургского горизонта. Впоследствии я не раз слышал его историю. По словам [моего] деда, Мандт дал желавшему во что бы то ни стало покончить с собою Николаю яд. Обстоятельства эти хорошо были известны деду благодаря близости к Мандту, а также и благодаря тому, что деду из-за этого пришлось перенести кой-какие служебные неприятности... Многие из нас порицали Мандта за уступку требованиям императора.

Самовластный император достиг бы своей цели и без помощи Мандта: он нашёл бы способ покончить с собой и, возможно, более заметный" (Народная Википедия ).

Александр II Николаевич (1818-1881)

На званом обед

е, когда Александр III вёл беседу с австрийским послом в Зимнем дворце, обсуждали конфликт на Балканах, австрийский посол заявил раздражённо, что Австрия может мобилизовать против России два или три войсковых корпуса. Император, молча, согнул обеденную вилку петлёй и бросил её в сторону австрийскому послу, сказав: ”Вот что я сделаю с этими корпусами”.

Мир считал, что русский император не раз выступал, как миротворец.

Авария Императорского поезда произошла 17 октября 1888 года днём на 295-м километре от Курска. Поезд, спустившись с уклона, шёл по ровной насыпи высотой чуть больше 10 метров со скоростью около 68 км/ч. Мощный толчок сбросил с места ехавших в поезде. Затем последовал оглушительный треск, произошёл ещё толчок сильней первого, а после третьего поезд остановился.

Вагон, в котором находились члены семьи, был сброшен на левую сторону насыпи и развалился: остался без колёс, со сплюснутыми и разрушенными стенами, полулежал на насыпи. Его крыша лежала частью на нижней раме. Толчком всех повалило на пол, а после страшного треска и разрушения провалился пол, осталась одна рама, и все оказались на насыпи под упавшей крышей. Сам император ушибся, но, обладая недюжинной силой, приподнял и держал на плечах крышу вагона, пока семья и пострадавшие выбирались из-под обломков.
Вагон, в котором находились члены семьи, сброшен на левую сторону насыпи и развалился: остался без колёс, со сплюснутыми стенами, полулежал на насыпи. Его крыша лежала частью на нижней раме. Толчком повалило всех на пол, а после страшного треска провалился пол. Все оказались на насыпи под упавшей крышей. Император тоже ушибся, но, обладая недюжинной силой,поднял и держал на плечах крышу пока семья и пострадавшие выбирались из-под обломков.

Пресса назвала этот случай “чудотворным спасением императорской семьи”. Из-под крыши благополучно вышли: император, императрица, наследник цесаревич Николай Александрович - будущий последний российский император Николай II, великий князь Георгий Александрович, великая княжна Ксения Александровна, а вместе с ними и лица свиты, приглашённые к завтраку. Большинство лиц этого вагона отделалось ушибами, ссадинами и царапинами, за исключением флигель-адъютанта Шереметева, которому раздробило палец руки

В поезде из 15 вагонов, уцелели пять, которые остановившихся под действия автоматических тормозов Вестингауза. Также остались и два паровоза. Вагон, в котором находились придворно-служащие и буфетная прислуга, был совершенно уничтожен, и все в нём убиты наповал и обезображены (13 трупов). В вагоне царских детей при крушения находилась лишь великая княжна Ольга Александровна, выброшенная вместе со своей няней на насыпь, и малолетний великий князь Михаил Александрович, вынутый солдатом из-под обломков с помощью самого государя.

Постепенно волнения после ужасного крушения улеглись, а ушиб от падения императора забылся. Семейные фотографии выглядели нарядно и беззаботно. В альбомах можно отыскать сюжеты в которых присутствуют и царские кресла. Чета с тремя детьми, а сам в кресле с дочкой на руках. Небольшое кресло с резным навершием спинки. Подлокотники переходили в верикальную стойку в виде завитка, начинающий переднюю ножку кресла. Ножки и проножки, были выточены на токарном станке. Локотники обтянуты мягкими продольными подушечками.

Со временем император стал жаловаться на боль в пояснице. Профессор Трубе, осмотревший его, пришёл к выводу, что сильное сотрясение пациента при падении положило начало болезни почек. Болезнь развивалась. Государь стал чаще чувствовать недмогание. Лицо стало землистым, пропадал аппетит, хуже работало сердце. Зимой 1894 года простудился, а в сентябре на охоте в Беловежье почувствовал себя вовсе плохо. Берлинский профессор Эрнст Лейден, приехавший по вызову в Россию, нашёл у императора нефрит: острое воспаление почек. По его настоянию отправили в Крым, в Ливадию.

Коронация царской четы Николая и Александры Фёдоровны

Место, предназначеное в Соборе, для коронации.

Коронационное шествие стронами династии первых Романовых 1896

В 1908 году к Николаю II обратилась делигация от донских калмыков, поднёсшая два тронных кресла из ценного эбеного дерева, обложенного позолоченным серебром и модель храма будды из серебра. Со временем позолота стёрлась.

Фото К.Булла. "Нива",1908, №50.В золотом платье и колпаке - Багша-лама донских калмыков Менеке Борманжинов.

Уцелевший императорский трон Александры Фёдоровны утратил позолоту и одного слона на месте подлокотника. После революции кресло, принадлежавшее императору, отдали, как будто, в театр на реквезит, и след его потрялся. Рассказал это журналистам и на видео сотрудник Омского музея Глазов. Кресла.не были одинаковые: трон императора немного больше, шире и выше. Их называют “лотосовыми”, потому что их спинки были выполнена в форме лепестка священного для буддийской традиции цветка, - подытожил хранитель фонда декоративно-прикладного искусства Игорь Глазов.

Впрочем, я видел в омской печати очень некачественое фото того же трона в экспозиции. Снимок расплывчатый, но слоны как будто на месте. Мне всегда не по себе, если что-то пропадает в музее. И заметив в интернете вместо слона из эбенового дерева лишь пустые отверстия для крепёжных нагелей от одного слона, я удивился, что музей не поднимает тревогу.

Очень ценное дерево эбен, из которого сделан трон и слоны, само собой представляет драгоценность. По справке, взятой из интернета, стоимость эбена достигает ста тысяч долларов за кубометр в нынешних ценах. Плотность его такова, что оно в воде не всплывает, а тонет. Полированное чёрное дерево приобретает неотразимый зеркальный блеск. Чёрное дерево наиболее ценится как сорт Хурма - самый тяжёлый и драгоценный вид древесины. Плохо режется и поддаётся чутким и талантливым рукам исполнитей. Редкая и уникальная древесина занесена в Международную Красную книгу. Изделия из чёрного эбена в изделиях представляют подлинную роскошь. Известны курульные кресла в древнем Риме, сделанные из бронзы, слоновой кости и редких пород дерева.Право имели пользоваться ими консулы, цензоры и преторы, а из золота - Гай Юлий Цезарь.

Последний русский царь династии Романовых - Николай II.

Храм на крови в Екатеринбурге, где расстреляна семья царя.

Отец и Вождь народов

До того, как продолжить повествование, я заранее вынужден был оговориться, что мне, возможно, не удастся справиться с объёмом материала, и поэтому лишь ограничусь беглым перечнем российских императоров, а, переходя к нашей эпохе, выборочно упомяну только наиболее приметных хозяев Кремля.

Исполнительной властью в молодом коммунистическом государстве ведал Яков Михайлович Свердлов. Он и решил судьбу всей царской династии. За конторским столом, обитым зелёным сукном - для одних цвет зарождавшихся надежд, а для других цвет не сбывшихся чаяний - Председатель ВЦИК сидел в удобном кресле с высокой спинкой, операясь локтём на строрий подлокотник и вершил справедливость. В Екатеринбурге в подвале Ипатьевского дома были расстреляны члены семьи императора Николая Второго. Кроме них были убиты врач Е.С. Боткин, горничная А.С. Демидова, их личный повар, а также камердинер Трупп, - то есть все, кого убийцы боялись оставить в живых.

Ф.И. Голощёкин .

Голощёкин прибыл в Екатеринбург в ноябре 1917 года. С декабря он член Екатеринбургского комитета РСДРП(б), активный организатор расстрела царской семьи и уничтожения тел убитых. Историк революции В. Л. Бурцев, знавший Голощёкина лично, рассказал о нём: “Это типичный ленинец, которого кровь не остановит. Эта черта... в его натуре: палач, жестокий, с элементами дегенерации. В партийном быту он отличался высокомерием и цинизмом. О его работе при коллективизации и раскулачивания в Казахстане люди вспоминали с чувством ужаса”. В заявлении Н.И. Ежова, бывшего соратником Голощёкина, написанном 24 апреля 1939 года в следственную часть НКВД, упоминались гомосексуальные связи с Ф.И. Голощекиным

Я.М. Юровский . Я.М. Юровский - штатный сотрудник, председатель Екатеринбургской Чрезвычайной Коммиссии (ЧК) - с прибытием в город царской семьи взял на себя обязанности военного коменданта особо важного объекта - Дома Ипатьева. Создал команду из 8 солдат Первого Камышловского стрелкового полка для приведения приговора в исполнение.
П.Л. Войков. Террорист Войков направлен партией в Екатеринбург в1917 году под кличкой “Интеллигент” на организационную и террористическую работу среди населения. Возглавил уральское областное бюро профсоюзов. После октябрьского переворота получил 11 пудов серной кислоты, чтобы уничтожать трупы царской семьи.

Пчелин, Владимир Николаевич “Передача Романовых Уралсовету”

Я.М. Юровский - штатный начальник Екатеринбургской Чрезвычайной Коммиссии (ЧК) - с прибытием в город царской семьи взял на себя обязанности военного коменданта особо важного объекта - Дома Ипатьева. Он создал команду из 8 солдат Первого Камышловского стрелкового полка для приведения приговора в исполнение.

Вожди-учредители создали чрезвычайную комиссию для борьбы с контрреволюцией, которую возглавил железный Феликс Эдмундович Дзержинский. На заключительном стенде представлено Знамя и полувоенный китель вождя И.В. Сталина.

Ельцино-Путинский период

Презитент России Борис Николаевич Ельцин

Ельцин выступает перед народом в Москве

Президент России Владимир Владимирович Путин.

Зал 7. Витрины 47,48,49,51.

Древнейший парадный трон середины XVI века является образцом ренессансной культуры. Белоснежный, подчеркнуто устойчивый, он выполнен из дерева и облицован пластинами из слоновой и моржовой кости. Резные орнаменты соединяют разнообразные сюжеты, изображения в целостную композицию. Среди сцен исторического, геральдического и бытового содержания выделяются пластины с картинами из жизни библейского царя Давида, глубоко почитавшегося в Древней Руси. Предполагают, что трон предназначался для первого русского царя - юного Ивана IV венчавшегося на царство в 1547 году в возрасте семнадцати лет, и был выполнен западными мастерами.

Здесь же представлен трон восточной работы конца XVI века. Он подарен персидским шахом Аббасом I царю Борису Годунову в 1604 году. Трон имеет типично восточную форму с низкой спинкой и подлокотниками. Мастер использовал любимые на Востоке украшения: золотое басменное тиснение, голубую бирюзу и красные рубины. Спинка сиденья, подлокотники и весь трон снизу были обиты золотым иранским бархатом. В 1742 году, при подготовке трона к коронации, ветхий бархат был заменен на новый, французский.

Трон Михаила Федоровича - первого царя из династии Романовых - был сделан в начале XVII века из старого трона Ивана Грозного восточной работы. Так как его переделывали русские мастера, то они придали трону форму древнерусского кресла с высокими спинкой и подлокотниками, но в украшении оставили восточные мотивы. Трон облицован золотой басмой (на облицовку потребовалось тринадцать килограммов золота). Его украшают бирюза, рубины, хризолиты, топазы и жемчуг.

Одним из самых богатых тронов в коллекции является так называемый Алмазный трон, подаренный царю Алексею Михайловичу торговой компанией Армении в Иране с прошением торговать без пошлины на территории России. В вознаграждение за трон, купцам пожаловано 4000 рублей серебром и 19000 рублей медью. Трон выполнен из сандалового дерева, облицованного золотыми и серебряными пластинами. Причудливый растительный орнамент прочеканен на пластинах. Резная полоса с крупным узором, изображающим процессию слонов с восседающими на них погонщиками, окаймляет низ трона. На спинке трона в картуше с жемчужной обнизью шитая надпись: «Могущественнейшему и непобедимейшему Московии императору Алексею на земле благополучно царствующему сей трон, великая искусством сделанный, да будет предзнаменованием грядущего в небесах вечного блаженства. Лета Христова 1659». Всю поверхность трона покрывает сложная мозаика из бирюзы и алмазов (их около девятисот), делая его поистине бесценным.

В русской истории в конце XVII века сложилась уникальная ситуация, когда на престол венчали сразу двух царевичей. После смерти царя Алексея Михайловича осталось три сына. Старший, Федор Алексеевич, царствовал недолго и неожиданно в 1682 году умер. По обычаю, престол должен был унаследовать его брат, следующий по старшинству пятнадцатилетний Иван, но тот не отличался ни умом, ни здоровьем. Тогда и были венчаны на престол одновременно Иван (Иван V) и младший его брат - десятилетний Петр (Петр I).

Специально для этого случая и был изготовлен громадный двойной серебряный трон. Не вполне доверяя государственному уму малолетних монархов, бояре предусмотрели за спинкой трона тайное место - для наставников царей. Чаше всего его занимала их старшая сестра, двадцатипятилетняя Софья, для своего времени особа весьма образованная: она знала латинский и греческий языки, играла на многих музыкальных нструментах. Во время приема иностранных послов Софья из тайника через окошко, покрытое ковром, подсказывала Петру, наиболее смышленому мальчику, ответы на вопросы заморских представителей. Послы не раз дивились сообразительности десятилетнего русского царя.

Среди разнообразных украшений этого трона выделяются серебряные и золоченые пластины с чеканными фигурами фантастических грифонов, единорогов, барсов и львов. По средневековой символике это знаки силы и власти.

Древнюю коллекцию тронов XVI-XVII веков дополняют тронные кресла. Они использовались при коронациях и в других торжественных случаях. Наибольший интерес представляют тронные кресла XVIII века - императрицы Елизаветы Петровны (1742) и императора Павла I (1796). Образцом искусства нового этапа (переход от барокко к рококо) служит тронное кресло Елизаветы Петровны. Сохраняя величавую торжественность, оно очень элегантно и живописно. Гнутые ножки и подлокотники украшают не только резные цветы и травы, но и прелестные женские головки. Официальное назначение кресла подчеркивает великолеп­ое декоративное шитье спинки кресла с изображением государственного герба и вензеля Елизаветы Петровны. Соединение символов власти с легкостью и воздушным изяществом прихотливых завитков орнамента как бы воплощает принадлежность трона женщине.

Расскажи друзьям:

Трон Ивана Грозного, вырезанный из кости, один из немногих предметов далекой эпохи, дошедший до наших дней. Он считается самым ранним из всех известных тронов. С ним связана легенда о появлении в московском кремле, согласно которой его привезла из Рима жена царя Ивана III и племянница последнего императора Византии Софья (Зоя) Палеолог.

Где находится

В настоящее время находится костяной трон Ивана Грозного в Оружейной палате. Престолов у российского царя было несколько. Они находились в брусяной столовой избе, Золотой палате и Покровской церкви XVI-XVII века, находящейся в Александровской слободе (в настоящее время музей-заповедник), где сейчас выставлена его точная копия. Именно здесь государь устраивал пышные приемы зарубежных послов, на которых высшее духовенство и бояре присутствовали в пышных одеждах, украшенных золотом и самоцветами. Цена таких платьев была невероятно высокая. Иностранных дипломатов поражала роскошь, впрочем как и яства, которые подавались на стол.

Где был сделан трон

Есть еще одна версия, согласно которой престол был изготовлен к моменту венчания Ивана IV на царство, поэтому он называется трон Ивана Грозного. Как попал он в Россию и где был изготовлен - остается неизвестным. По одним сведениям, он изготовлен мастерами Германии, по другим - Италии. Специалисты оружейной палаты в описании экспоната записали, что трон (престол) принадлежал Ивану Грозному, поэтому версия появления его в момент венчания на царство вполне оправдана.

Описание

Трон Ивана Грозного полностью оклеен пластинками из слоновой кости, на которых вырезаны чудесные рисунки на библейские сюжеты. Его украшают мифические птицы и животные, характерные для европейской эпохи Возрождения. Большая часть рисунков воспевает храбрость, добродетельность и мудрость библейского царя Давида. Исследователи предполагают, что резные рисунки, на которых изображены батальные сцены, были добавлены в XVII веке во время реставрации престола.

Трон представляет собой кресло с подлокотниками, подставкой для ног и прямой высокой спинкой, полукруглой сверху. В центре изображен двуглавый орел, а на верхней части спинки трона находится позолоченная фигурка символа Российской империи, который был принят при Иване III. На рисунках пластин исследователи обнаружили знаки зодиака, в которых была зашифрована, по одной версии, дата венчания Ивана III и Софьи Палеолог, а по другой - год рождения Ивана Грозного, который до настоящего времени доподлинно не известен.

Небольшой размер кресла позволил предположить, что оно служило походным троном. Современному человеку сидеть на нем было бы некомфортно, так как в него приходилось бы втискиваться. Это дает право предположить, что люди того времени были значительно мельче, то есть рост Ивана Грозного был равен приблизительно 1 м 50 см.

Легенды, связанные с костяным троном

Как и любая древняя вещь, сохранившаяся до нашего времени, престол последнего из рода Рюриков царя окружен преданиями и легендами. Первая из них касается появления этого кресла. Его, по преданию, привезла Софья Палеолог, которая была из византийского императорского рода. Ее отец, Фома Палеолог, был братом последнего Константина XI, а Софья была матерью царя Василия III и бабушкой Ивана Грозного.

Согласно этой версии, трон был сделан мастерами Европы по просьбе Римского Папы Павла II и привезен в Россию в дар царю Ивану III. Известно, что племянница последнего византийского императора и два ее брата жили в Риме и находились на содержании Папы. Она была отправлена в Россию с особой миссией - склонить Ивана III к принятию католической веры. В Риме она приняла католичество.

Но царь и его жена Софья, вернувшаяся к старой вере, остались преданными православию. То, что этот престол был в кремлевских палатах во времена царя Ивана III, подтверждает написавший «Исторические записки по московитским делам» С. фон Герберштейн. Он пишет, что его принял царь, восседавший на костяном троне, что подтверждает версию о том, что он был привезен Софьей Палеолог.

Еще одна легенда

Существует версия, что этот подарок от Ватикана был снабжен специальным секретом, который должен был повлиять на здоровье Ивана III. Легенда не подтверждена исследованиями, но она имеет право на существование. Согласно ей, в позолоченный герб был добавлен металл, который придает стали прочность -радиоактивный торий. Иван III редко пользовался троном, а Иван Грозный часто сидел на нем. Известно, что у него были проблемы с позвоночником, не исключено, что причина была именно в этом. Он якобы ускорил не только его смерть, но и отразился на здоровье его детей и внуков. Может быть, именно поэтому его и сняли. Металлического герба в последующем не было, судя по скульптуре П. Антакольского, где изображен Иван Грозный на троне. Название скульптуры «Иван Грозный».

Послесловие

Римский Папа Павел II, отправляя Софью в Россию, дал ей в приданое 6 тысяч дукатов и подарки. Это были драгоценные мощевики и либерия - огромная библиотека, ставшая впоследствии легендарной библиотекой Ивана Грозного. Ведь целью свадьбы было заключение унии между католической и православной церквями, склонение Ивана III к принятию католичества. Был ли среди них трон, неизвестно.

На Руси всегда были умельцы-косторезы, которые могли сделать любой узор. История сохранила предание о мастере Кузьме, который изготовил княжеский трон из кости еще за 200 лет до Ивана Грозного. Но Кузьму взяли в плен татары, и он пропал в рабстве.